‫هل ما يجول في رأسي حقيقي؟ في رأسي الأصلع؟‬
‫لربما لو كنت شخصاً أسعد، لما تساقط شعري.‬
‫الحياة قصيرة، وعلي استغلالها‬ ‫كأحسن ما يكون.‬
‫اليوم هو أول أيامي فيما تبقى من حياتي.‬
‫أصبحت شخصاً مبتذلاً.‬
‫أحتاج حقاً إلى زيارة الطبيب كي يفحص ساقي.‬
‫هنالك خطب ما بها، ثمة تورم ما.‬
‫اتصل طبيب الأسنان مجدداً.‬ ‫تأخرت كثيراً على سداد مستحقاته.‬
‫إن توقفت عن تأجيل الأمور،‬ ‫سأكون شخصاً أسعد.‬
‫كل ما أفعله هو الجلوس على مؤخرتي البدينة،‬ ‫ولو لم تكن كذلك، لكنت شخصاً أسعد.‬
‫لم أكن لأضطر إلى ارتداء هذه القمصان‬ ‫خارج السروال طوال الوقت.‬
‫وكأن هذا قد يخدع أحداً.‬
‫مؤخرتي بدينة. يجدر بي ممارسة الركض مجدداً،‬ ‫لـ8 كيلومترات يومياً.‬
‫يجب أن أفعل ذلك حقاً هذه المرة.‬ ‫ولربما يفيدني تسلق الصخور.‬
‫أحتاج إلى تغيير نمط حياتي.‬
‫ما الذي علي فعله؟ علي الوقوع في الحب.‬
‫يجب أن تكون لي حبيبة.‬
‫وعلي القراءة أكثر، وتحسين نفسي.‬
‫ماذا لو تعلمت الروسية أو ما شابه؟‬
‫أو تعلمت العزف على آلة ما؟‬ ‫بوسعي تعلم تحدث الصينية.‬
‫سأكون كاتب السيناريو‬ ‫الذي يتحدث الصينية ويعزف الناي.‬
‫سيكون هذا رائعاً.‬ ‫يجدر بي حلاقة شعري بشكل أقصر.‬
‫علي التوقف عن محاولة إيهام الجميع‬
‫أن شعري يملأ رأسي.‬
‫كم هذا مثير للشفقة؟ علي أن أكون‬ ‫على حقيقتي فحسب. واثقاً من نفسي.‬
‫أليس هذا ما يجذب النساء إلى الرجل؟‬
‫ليس لزاماً أن يكون الرجال جذّابين.‬
‫لكن ذلك ليس صحيحاً، خاصة في أيامنا هذه.‬
‫في أيامنا هذه يتعرض الرجال للضغوط‬ ‫بذات القدر الذي تتعرض له النساء.‬
‫لم يراودني شعور كما لو أنني‬ ‫يجب علي أن أعتذر عن وجودي؟‬
‫لعلها كيمياء دماغي.‬
‫لربما هذا هو المعيب في، كيمياء سيئة.‬
‫كل مشاكلي وقلقي يمكن تلخيصها‬ ‫في سوء توازن كيمياء دماغي...‬
‫أو نوع من الخلل في الموصلات العصبية.‬
‫علي الاستعانة بمختصين طبيين في هذا الشأن.‬
‫لكنني سأظل قميئاً رغم ذلك.‬
‫لا شيء سيغير هذا.‬
‫صمتاً!‬
‫"كواليس تصوير فيلم (بيينغ جون مالكوفيتش)‬ ‫إنتاج صيف عام 1998"‬
‫لنحاول اليوم فعلاً أن نحل مشاكل التصوير.‬
‫"(جون مالكوفيتش)، ممثل"‬
‫نقلل الوقت ما بين المشاهد لأقل حد ممكن.‬
‫هذه الأقنعة حارة للغاية، اتفقنا؟‬
‫أريد أن يصغي الجميع‬ ‫إلى كلامي جيداً في هذا الشأن.‬
‫لا أريد مقاطعة ما لم يكن الأمر‬ ‫مهماً للغاية بالنسبة إلى المشهد، اتفقنا؟‬
‫لا أوجه تلك الملاحظات من أجل نفسي،‬ ‫بل أوجهها من أجل الجالسين هنا...‬
‫- شكراً يا "جون".‬ ‫- ...بهذا الزي المطاطي.‬
‫- يروق لي ردائي. اتفقنا؟‬ ‫- جيد للغاية.‬
‫والآن يا رفاق، يُستحسن بكم‬ ‫الالتزام بتلك النصيحة.‬
‫"(توماس سميث)‬ ‫مساعد المخرج الأول"‬
‫استعدوا لبدء التصوير.‬
‫"(لانس أكورد)‬ ‫مصور سينمائي"‬
‫اجعلها تدور حول الطاولة أكثر قليلاً.‬
‫"(تشارلي كوفمان)‬ ‫كاتب السيناريو"‬
‫انتظروا حتى يخلوا مجال الرؤية.‬
‫أنت، إنك تقف في مجال الرؤية.‬ ‫هلا نزلت من على المنصة رجاء؟‬
‫أجل، أحضروا الشخص الطويل فحسب.‬
‫ما الذي أفعله هنا؟‬ ‫لم تكبدت عناء المجيء إلى هنا اليوم؟‬
‫لا يبدو أن أحداً يعرف اسمي حتى.‬
‫أعيش على هذا الكوكب منذ 40 عاماً،‬
‫ولا أفهم أي شيء.‬
‫لم أنا هنا؟ وكيف وصلت إلى هنا؟‬
‫"(هوليوود)، (كاليفورنيا)"‬
‫"قبل 4 مليارات و40 عاماً"‬
‫ساقي تؤلمني.‬ ‫أتساءل إن كنت مصاباً بالسرطان.‬
‫هناك تورم، وقد بدأت أتعرق. كف عن التعرق.‬
‫يجب أن أكف عن التعرق.‬
‫أيمكنها رؤية حبات العرق تتصبب على جبهتي؟‬
‫لقد نظرت إلى حدود شعري،‬ ‫إنها تعتقد أنني أصلع. إنها...‬
‫نعتقد أنك رائع.‬
‫شكراً. يسرني سماع هذا.‬
‫جميعنا أعجبنا نص فيلم "مالكوفيتش".‬
‫- شكراً...‬ ‫- يا له من تحفة فريدة.‬
‫رباه، كم أود أن أجد مدخلاً‬ ‫إلى ما يجول في خاطرك.‬
‫صدقيني، لن تستمتعي بذلك.‬
‫أخبرني إذن بما تفكر فيه‬ ‫بشأن مشروعنا الصغير المجنون هذا.‬
‫بداية، أعتقد أنه كتاب عظيم.‬
‫"لص الأوركيد‬ ‫(سوزان أورلين)"‬
‫- "لاروش" شخصية ممتعة، أليس كذلك؟‬ ‫- بالتأكيد.‬
‫كما أن "أورلين"‬ ‫تضفي فتنة على زهور الأوركيد.‬
‫إضافة إلى أن تأملاتها‬ ‫حول "فلوريدا" والهنود سارقي‬
‫الأوركيد، هي...‬ ‫إنها تأملات عظيمة، تليق بمجلة "نيو يوركر".‬
‫أود الإبقاء على ذلك.‬
‫أود أن أرى ذلك الفيلم يبصر النور،‬ ‫عوضاً عن...‬
‫- أن يكون مجرد فيلم ذو حبكة مصطنعة.‬ ‫- عظيم.‬
‫أعتقد أنني لست متأكدة‬ ‫مما يعنيه هذا بالضبط.‬
‫وأنا كذلك لست متأكداً تماماً‬ ‫مما يعنيه ذلك.‬
‫لا أريد فحسب إفساد الرواية‬ ‫بتحويلها إلى فيلم هوليوودي. أتعلمين؟‬
‫كفيلم عن سرقة أزهار الأوركيد أو ما شابه.‬
‫أو أن أستبدل أزهار الأوركيد‬ ‫بأزهار الخشخاش...‬
‫فيصبح الفيلم عن تهريب المخدرات،‬ ‫أتفهمين قصدي؟‬
‫- بالتأكيد.‬ ‫- ببساطة، لم لا يتمحور الفيلم‬
‫حول الأزهار؟‬
‫أعتقد أننا ارتأينا أن البطلان‬
‫"سوزان أورلين" و"لاروش"‬ ‫ربما قد يقعان في الحب، و...‬
‫حسناً، لكنني أقول إنني لا أريد‬ ‫أن يكون الفيلم مغرقاً في الجنس...‬
‫أو الأسلحة أو مطاردات السيارات...‬
‫أو يتمحور حتى حول تعلم الشخصيات‬
‫دروساً عميقة عن مغزى الحياة.‬
‫أو النضوج، أو الإعجاب ببعضهم...‬
‫أو يتغلبون على المصاعب‬ ‫للنجاح في النهاية، أتعلمين؟ أعني...‬
‫ليس هذا هو ما يدور عنه الكتاب...‬
‫والحياة ليست كذلك أيضاً.‬ ‫إنها ليست بهذا الشكل فحسب. و...‬
‫لدي شعور قوي حيال هذا الكتاب.‬
‫"مجلة (نيو يوركر)، قبل 3 أعوام"‬
‫"جون لاروش" شخص طويل، ونحيف للغاية...‬
‫ذو عينان شاحبتان، وأحدب الكتفين...‬
‫ووسيم للغاية، رغم حقيقة‬ ‫أنه يفتقد كل أسنانه الأمامية.‬
‫ذهبت إلى "فلوريدا" قبل عامين‬ ‫لكتابة مقالة لمجلة "نيو يوركر".‬
‫حدث ذلك بعد أن قرأت مقالاً قصيراً‬ ‫عن رجل أبيض و3 رجال من "سيمونول"...‬
‫قُبض عليهم وبحوزتهم أزهار أوركيد نادرة‬ ‫سرقوها من مكان‬
‫يُدعى محمية "فاكاهاتشي" الطبيعية.‬
‫"طريق 29، (فلوريدا)، قبل عامين"‬
‫بما أن الانتقاء الطبيعي يعمل بشكل منفرد‬ ‫عن طريق ومن أجل المصلحة الخاصة لكل كائن حي‬
‫"كتابات (تشارلز داروين)‬ ‫كما قرأها (براين أوكلي)"‬
‫فإن كافة المواهب العقلية والجسدية‬ ‫سوف تميل إلى التقدم في اتجاه الكمال.‬
‫وإنه لمن المشوق‬ ‫أن نتفكر في منحدر متشابك...‬
‫"بوليريزا لينديناي".‬
‫الشبح.‬
‫اقطعها يا "راسل".‬
‫"محمية (فاكاهاتشي) الطبيعية"‬
‫- صباح الخير.‬ ‫- مرحباً.‬
‫هل لي أن أسألكم أيها السادة‬ ‫ما الذي لديكم داخل أغطية الوسادات تلك؟‬
‫أجل يا سيدي، يحق لك السؤال بالتأكيد.‬
‫- حسناً، أنا أسألك إذن.‬ ‫- حسناً إذن.‬
‫لنرى.‬
‫لدينا خمسة نباتات من الفصيلة البروميلية‬
‫وأحد نباتات البيبيروميا،‬ ‫وتسعة أنواع من زهور الأوركيد.‬
‫نحو 130 نبتة في المجمل.‬
‫والتي جمعها رفاقي هنا من المستنقع.‬
‫أتعلم أنه من غير القانوني جمع نباتات‬ ‫أو اصطياد حيوانات من أراض مملوكة للولاية؟‬
‫أجل، لكن لا تنس يا سيدي‬
‫أن تلك النباتات كلها مهددة بالانقراض،‬ ‫جميعها كذلك.‬
‫تماماً. تلك هي المشكلة بالضبط.‬ ‫هذه محمية تخص الولاية.‬
‫أجل يا سيدي، إنها كذلك.‬
‫- لكن...‬ ‫- رفاقي كلهم من هنود "سيمونول".‬
‫هل سبق أن أوضحت ذلك؟ أنا واثق أنك سمعت‬
‫بقضية ولاية "فلوريدا" ضد "جيمس إي بيلي"؟‬
‫لذا أنت تعرف أنه رغم أن "بيلي"‬ ‫زعيم هنود "سيمونول" قتل نمراً فلوريدياً‬
‫وهو واحد من أصل كم،‬ ‫40 نمراً في العالم بأسره؟‬
‫- 40.‬ ‫- 40.‬
‫لم تنجح الولاية في محاكمته‬
‫لأنه هندي، والصيد حق من حقوقه.‬
‫رغم أنني أنا وأنت، كبيض حماة للبيئة،‬ ‫قد نجد تصرفاته بغيضة للغاية.‬
‫- لكن...‬ ‫- ناهيك عن المحاولات الفاشلة‬
‫في ثلاث مناسبات لمحاكمة هنود سيمونوليين‬ ‫بتهمة القطاف الجائر لسعف النخيل.‬
‫والذي أعتقد أنهم يستخدمونه لصنع سطوح‬
‫قبعاتهم التقليدية.‬
‫أليس كذلك؟ تستخدمونه في نسج القبعات، صحيح؟‬
‫أجل، إنه محق. هذا بالضبط‬ ‫ما نستخدمها فيه. نسج القبعات.‬
‫- أجل.‬ ‫- أجل.‬
‫أجل.‬
‫أجل، لكنني لا...‬
‫لا يمكنني السماح لكم بالمغادرة بعد.‬
‫- انتظروا حيث أنتم للحظة فحسب.‬ ‫- حسناً.‬
‫"تشارلز"، أهذا أنت؟‬
‫هل تناولت طعام الغداء؟‬
‫تناولت سلطة القريدس التي كانت في الثلاجة،‬ ‫أكانت تخصك؟‬
‫آمل أنها لم تكن كذلك.‬ ‫لم أستطع التذكر، لذا أكلتها.‬
‫ربما علينا كتابة أسمائنا‬ ‫على علب طعامنا من الآن فصاعداً.‬
‫ما رأيك؟‬
‫- ما خطبك؟‬ ‫- إنه ظهري.‬
‫ستسعد بما سأقوله يا "تشارلز". لدي خطة‬ ‫ستمكنني من الخروج من منزلك، في أسرع وقت.‬
‫- فلتجد عملاً. هل خطتك هي أن تجد عملاً؟‬ ‫- اقرع الطبول رجاء.‬
‫سأكون كاتب سيناريو، مثلك.‬
‫أعلم أنك تعتقد أن تلك‬ ‫هي إحدى مخططاتي للثراء السريع‬
‫لكنني سأقوم بالأمر بشكل صحيح هذه المرة.‬
‫سأرتاد ندوة دراسية لـ3 أيام،‬ ‫ولن تُكلف سوى 500 دولار.‬
‫ندوات كتابة السيناريو هي مجرد هراء.‬
‫أتفق معك نظرياً. لكن هذه الندوة مختلفة.‬
‫هذه الندوة لها اعتبارها‬ ‫في مجال صناعة السينما.‬
‫لا تقل "صناعة" يا "دونالد".‬
‫عذراً، لقد نسيت.‬
‫هذا الشخص ضليع‬ ‫في فن كتابة السيناريو يا "تشارلز".‬
‫يأتي الناس من جميع الأرجاء‬ ‫للدراسة على يديه.‬
‫- سأرد لك النقود بمجرد أن...‬ ‫- دعني أشرح لك أمراً.‬
‫أي شخص يدعي أنه يملك "الإجابة"‬ ‫لن يسترعي سوى انتباه اليائسين‬
‫سواء كان ذلك كما هو حال الأديان...‬
‫أحتاج إلى الاستلقاء‬ ‫بينما تشرح لي هذا فحسب.‬
‫آسف، أنا أعتذر.‬
‫حسناً، تابع حديثك.‬
‫- لذا.‬ ‫- آسف. حسناً، تابع.‬
‫ليست هناك قواعد يا "دونالد".‬
‫وأي شخص يقول إن هناك قواعد،‬ ‫فهو ليس سوى، تعلم...‬
‫ليست قواعد، ولكن مبادئ.‬
‫كتب "ماكي" قاعدة تقول،‬ ‫"لا بد أن تفعلها بهذه الطريقة."‬
‫بينما المبدأ يقول،‬ ‫"هذا ناجح وكان ذلك منذ الأزل."‬
‫السيناريو الذي أنا بصدد كتابته‬ ‫يدور عن الزهور.‬
‫لم يُنتج أحد من قبل فيلماً عن الزهور.‬
‫- لذا ليست هناك خطوط عريضة.‬ ‫- ماذا عن فيلم "فلورز فور ألغرنون"؟‬
‫هذا ليس فيلماً يدور عن الزهور،‬ ‫وليس فيلماً من الأساس.‬
‫أنا آسف، لم أره قط.‬
‫ماذا...؟ حسناً، تابع.‬
‫اسمع، ما أعنيه هو أن الإصغاء‬ ‫إلى هؤلاء المعلمين خطر‬
‫إن كنت تهدف إلى محاولة القيام بأمر جديد.‬
‫على الكاتب أن يصبو إلى ذلك الهدف دوماً،‬ ‫فالكتابة هي بمثابة رحلة إلى المجهول.‬
‫إنها ليست كتركيب إحدى‬ ‫نماذج مجسمات الطائرات خاصتك.‬
‫"ماكي" سبقت له الدراسة‬ ‫بمنحة "فولبرايت" يا "تشارلز".‬
‫أأنت سبقت لك الدراسة بها؟‬
‫قل شيئاً. أحضرتها إلى هنا،‬ ‫والآن لا أنطق بشيء.‬
‫اجعلها تضحك، أخبرها بشيء طريف.‬
‫أنا أمقت الحفلات يا "إميليا".‬ ‫لم أتينا إلى هنا؟‬
‫لأننا شابان عصريان نتماشى مع الموضة،‬ ‫أليس كذلك؟‬
‫بل نحن أكثر شبها بفاشلين عجوزين‬ ‫يجلسان على الدرج.‬
‫بربك يا "تشارلي". تحدث عن نفسك، حسناً...‬
‫سنعالجك يا "تشارلي".‬
‫سنحل جميع مشاكل "تشارلي كوفمان"‬ ‫مرة واحدة وإلى الأبد.‬
‫- حسناً.‬ ‫- حسناً، دعني أفكر.‬
‫ما الذي تحتاج إليه؟ ماذا؟‬
‫يسعدني أنك قبلت العمل‬ ‫على سيناريو زهور الأوركيد.‬
‫أعتقد أنه سيكون مفيداً لك‬ ‫أن تنشغل به عما يدور في رأسك.‬
‫أعتقد أنه سيرغمك على أن ترى الصورة كاملة،‬
‫بشأن الطبيعة وما إلى ذلك.‬
‫لا زلت لا أصدق أنهم منحوني ذلك العمل.‬
‫أعني، بعد ذلك الغداء. لقد كنت أتعرق بشدة.‬
‫كنت أتحدث بصخب، وكانت حالتي فوضوية.‬
‫كنت متوتراً فحسب لأنها كانت جميلة.‬
‫كيف عرفت أنها كانت جميلة؟‬
‫بعد معرفتك لـ8 أشهر،‬ ‫فأعتقد أنني أعرف ما الذي يجعلك تتعرق.‬
‫أياً يكن. لنكمل، ما التالي؟‬
‫تحتاج إلى أن تغير مظهرك.‬ ‫ارتدائك لهذه القمصان الخفيفة‬
‫لم يعد يفيدك بأي شيء في الحقيقة.‬
‫شكراً على خروجك معي الليلة يا "أميليا".‬
‫بداية.‬
‫كيف أبدأ؟‬
‫أنا جائع.‬
‫يجدر بي احتساء بعض القهوة.‬
‫ستساعدني القهوة على التفكير.‬
‫لكن يجدر بي كتابة شيء ما أولاً،‬ ‫ومن ثم مكافأة نفسي باحتساء القهوة.‬
‫احتساء القهوة مع الكعك. حسناً،‬ ‫إذن أنا بحاجة إلى تحديد المواضيع الرئيسية.‬
‫لربما كعكة الموز بالمكسرات.‬
‫تلك كعكة جيدة.‬
‫قطاف زهور الأوركيد هي مهنة فانية.‬
‫"نهر (أورينوكو)، (فنزويلا)‬ ‫قبل 100 عام"‬
‫في العصر الفيكتوري،‬ ‫غرق صياد الأوركيد، "ويليام أرنولد"‬
‫خلال بعثة لجمع الأوركيد.‬
‫"(كينابالو)، (بورنيو)"‬
‫واختفى "أوسمرز" بلا أثر في "آسيا".‬
‫"(شيشوانغباننا)، (الصين)"‬
‫ونجا "أوغسطس مارغري" من آلام الأسنان،‬ ‫والروماتيزم، والتهاب الجنبة، والزحار‬
‫كي يُقتل في النهاية عندما أكمل مهمته‬
‫وارتحل لما بعد "بهامو".‬
‫أحب "لاروش" زهور الأوركيد، لكنني...‬
‫توصلت إلى قناعة أنه أحب‬ ‫الصعوبات والنكبات المرافقة لجمعها وقطافها‬
‫بقدر حبه لزهور الأوركيد ذاتها.‬
‫كنت أعمل كاختصاصي في البستنة‬ ‫لما يُقارب الـ12 عاماً.‬
‫"(ميامي)، (فلوريدا)، بعد 6 أشهر"‬
‫وكنت أملك مشتلاً خاصاً بي،‬ ‫لكنه دُمر بواسطة الإعصار.‬
‫كما أنني محاضر في علم النباتات.‬
‫وقد ألقيت نحو 60 محاضرة عن زراعة النباتات.‬
‫أيضاً أنا كاتب صاحب مؤلفات منشورة،‬ ‫في المجلات وككتب.‬
‫ولدي خبرة واسعة‬ ‫في التعامل مع زهور الأوركيد...‬
‫والإكثار الميكروي اللاتزاوجي لها‬ ‫في المزارع المعقمة.‬
‫هذه أعمال تتم في المختبرات،‬ ‫ولا تشبه بتاتاً العمل المعتاد في المشاتل.‬
‫وأنا على الأرجح أذكى شخص أعرفه.‬
‫- شكراً لك.‬ ‫- على الرحب والسعة.‬
‫سيد "لاروش"؟ أنا "سوزان أورلين".‬
‫أنا كاتبة لدى مجلة "نيو يوركر".‬ ‫إنها مجلة تقوم...‬
‫أعرف ما هي مجلة "نيو يوركر".‬
‫الـ"نيو يوركر"؟ أجل، الـ"نيو يوركر". صحيح؟‬
‫ذلك صحيح.‬
‫أنا مهتمة للغاية‬ ‫بكتابة مقالة عن وضعك هنا، و...‬
‫حقاً؟ حسناً.‬
‫هل ستكتبين هذا في المقال؟‬
‫لا آبه بتاتاً لما يجري هنا.‬
‫أنا محق، وسأصعد الأمر‬ ‫وصولاً إلى المحكمة العليا.‬
‫وتلك القاضية، سحقاً لها.‬
‫- هل ستكتبين ذلك حقاً في المقال؟‬ ‫- بالتأكيد.‬
‫ينتقل المشهد إلى الطريق السريع 29.‬
‫وهناك شاحنة بيضاء مسرعة،‬ ‫تنحرف يميناً بشكل حاد‬
‫باتجاه محمية "فاكاهاتشي" الطبيعية.‬
‫يقود الشاحنة رجل نحيل بلا أسنان أمامية.‬
‫إنه "جون لاروش".‬
‫أنا بحاجة إلى استراحة.‬
‫- أحببت حقاً معزوفة "سيبلوس" للكمان.‬ ‫- أجل، وأنا أيضاً. كانت رائعة.‬
‫- كانت نهايتها غريبة بعض الشيء، لكن...‬ ‫- كلا! رباه، لقد كانت متقدة.‬
‫كانت ألحانها جذلة.‬
‫كما أن العزف المنفرد كان مذهلاً.‬ ‫كانت أنغامه جميلة، وفي غاية الدقة.‬
‫رباه، لقد خلبت فؤادي.‬
‫- ليتني كان بوسعي العزف هكذا.‬ ‫- أنت تعزفين هكذا.‬
‫أنا لا أعزف هكذا يا "تشارلي".‬ ‫أنا عازفة متوسطة الأداء في أحسن الأحوال.‬
‫أحب الاستماع إلى عزفك.‬
‫شكراً يا "تشارلي".‬
‫ها نحن قد وصلنا.‬
‫ما الذي تنوي فعله الآن إذن؟‬
‫يجدر بي الخلود إلى النوم على الأرجح.‬ ‫لدي الكثير من العمل غداً.‬
‫طابت ليلتك إذن.‬
‫كنت لأسهر معك.‬
‫كل ما في الأمر أنني‬ ‫أجد صعوبة في كتابة السيناريو حالياً.‬
‫كنت أفكر فيه بشكل سطحي للغاية،‬
‫مجرد أن أكتبه كما لو كان قصة عن "لاروش".‬
‫وهذا ليس كافياً.‬ ‫أعني، لقد أردته أن يدور عن الزهور.‬
‫على أي حال، لا يمكنني التوصل لحل،‬ ‫كما أنني لم أكن أنام جيداً مؤخراً...‬
‫لذا فكرت بأن علي الذهاب إلى المنزل...‬
‫وأن أحاول نيل قسط جيد من النوم،‬ ‫كي أبدأ يومي منتعشاً في الصباح.‬
‫لولا ذلك، لكنت سهرت معك.‬
‫أتفهم الأمر. أتمنى أن تجد حلاً لمعضلتك‬ ‫يا "تشارلي". صدقاً.‬
‫شكراً، على خروجك معي وعلى كل شيء.‬
‫بالطبع، أمضيت وقتاً ممتعاً.‬
‫كنت سأذهب إلى "سانتا باربرا" نهاية‬ ‫الأسبوع القادم لحضور معرض الأوركيد هناك.‬
‫وارتأيت أنك ربما تودين المجيء.‬
‫كلا، أنا...‬
‫لا أظن أن بوسعي المجيء‬ ‫نهاية الأسبوع القادم.‬
‫لا أظن أن بوسعي ذلك.‬
‫لدي أمر ما، آسفة.‬
‫حسناً.‬
‫حسناً إذن. طابت ليلتك إذن.‬
‫طابت ليلتك يا "تشارلي".‬
‫لم لم أقبل دعوتها؟ يا لي من جبان.‬
‫أنا مغفل للغاية. كان ينبغي علي أن أقبلها.‬ ‫لقد أفسدت الأمر.‬
‫يجدر بي الذهاب وطرق بابها حالاً وتقبيلها.‬
‫سيكون أمراً رومانسياً،‬ ‫أمر يمكننا أن نرويه لأولادنا يوماً ما.‬
‫سأقوم بذلك الآن.‬
‫"(فلوريدا)، قبل 3 أعوام"‬
‫- أهلاً.‬ ‫- مرحباً.‬
‫شكراً على توصيلي.‬
‫هذه الشاحنة ليست سوى قطعة من الخردة.‬
‫لكن عندما أصبح ثرياً،‬ ‫سأبتاع لنفسي سيارة رائعة.‬
‫ما نوع سيارتك التي تقودينها؟‬
‫أنا... إنها سيارة مستأجرة.‬
‫- إنها من طراز "لومينا".‬ ‫- رائع.‬
‫أعتقد أنني سأشتري واحدة من هذا النوع.‬
‫ها نحن ننطلق.‬
‫أين تعلم هؤلاء الناس القيادة، صحيح؟‬
‫العالم في حالة جنون.‬
‫لقد أثار إعجابي...‬
‫معرفة كم أنت ضليع في مجال البستنة.‬
‫ما يجدر بك معرفته هو...‬
‫أنا حياتي بأسرها تدور‬ ‫حول البحث عن نباتات مربحة، أترين؟‬
‫وتلك هي الأوركيد الشبح.‬
‫ولم هي بالتحديد؟‬
‫"قطعة خردة‬ ‫رائحة غريبة في الشاحنة"‬
‫إنها نادرة كما تعلمين.‬
‫وأنا الشخص الوحيد في العالم‬ ‫الذي يعرف كيفية استنباتها.‬
‫كانت الفكرة تتمحور حول إحضار الهنود‬ ‫لقطفها من المستنقع.‬
‫لقد بحثت الأمر، وطالما أنني لم ألمسها،‬ ‫فلا يمكن لأحد في "فلوريدا" المساس بنا.‬
‫وسأوقف قطافها الجائر في المستقبل‬ ‫بجعلها متوافرة في متاجر بيع الزهور.‬
‫سأكون بطلاً، وسيتم إنقاذ الزهور...‬
‫ويفوز "لاروش" والطبيعة الأم.‬
‫"أوهام العظمة"‬
‫عظيم.‬
‫هل سمعت ذلك الجزء الأخير من كلامي؟‬
‫أجل، بالطبع سمعته.‬
‫زهور الأوركيد هي أكثر الزهور فتنة‬ ‫على وجه الأرض.‬
‫واسم الأوركيد مشتق من الكلمة اللاتينية‬ ‫"أوركيس"، والتي تعني الخصية.‬
‫يا "تشارلز".‬
‫عرضت السيناريو خاصتي على أمي.‬
‫لا تقل "عرضت".‬
‫آسف، على أي حال، لقد قالت إنه...‬
‫مزيج من فيلمي "صمت الحملان" و"سايكو".‬
‫لربما يمكنك التعاون معها.‬ ‫سمعت أن أمي بارعة في بناء القصة.‬
‫لمَ لم تعد "إميليا" تأتي لزيارتنا؟‬
‫هل قمت بمبادرة رومانسية تجاهها أو ما شابه؟‬
‫"مشتل (سيمونول)"‬
‫مرحباً.‬
‫أبحث عن "جون لاروش".‬
‫أنا أكتب مقالة عنه، وقد عرجت على المكان.‬
‫- كنت آمل أن ألتقيه.‬ ‫- "جون" ليس هنا.‬
‫كنت في المستنقع معه، أليس كذلك؟‬
‫رأيتك في قاعة المحكمة،وهكذا حزرت الأمر.‬
‫أنا "ماثيو أوسيولا".‬
‫وأنا "سوزان أولين". يسرني لقائك.‬
‫لربما بوسعي التحدث إليك للحظات.‬
‫أحاول فحسب تكوين فكرة عن العملية بأسرها...‬
‫لديك شعر جميل للغاية.‬
‫شكراً جزيلاً لك.‬
‫شكراً لك. لقد...‬
‫غسلته للتو هذا الصباح.‬
‫استخدمت منعم شعر جديد فحسب.‬
‫بوسعي رؤية مدى حزنك.‬
‫إنه أمر فاتن.‬
‫أنا متعبة فحسب، هذا كل ما في الأمر.‬ ‫تلك هي مشكلتي.‬
‫إذن، لربما يمكننا التحدث قليلاً...‬
‫- وبالتالي يمكنني أن أحظى بخلفية عن...‬ ‫- لن أتحدث معك كثيراً.‬
‫الأمر ليس شخصياً.‬
‫بل هي طريقة الهنود فحسب.‬
‫أوركيد عيد الميلاد.‬
‫يا لجمالها! رباه!‬
‫كتب "داروين" عن هذه الزهرة.‬
‫"تشارلز داروين"؟ صاحب نظرية التطور؟‬ ‫هل تتابعين معي؟‬
‫أترين غدة الرحيق تلك وصولاً للأسفل هنا؟‬
‫افترض "داروين" وجود عث‬
‫ذو أنف بطول 30.5 سم لتلقيحها.‬
‫ظن الجميع وقتها أنه مجنون.‬
‫لكن بعدها، اكتشفوا ذلك العث طويل الخرطوم.‬
‫- "الخرطوم" تعني الأنف بالمناسبة.‬ ‫- أعرف ما هو "الخرطوم".‬
‫دعينا لا نحيد عن الموضوع.‬ ‫هذه ليست مسابقة ما.‬
‫المغزى هو أن ما يضفي رونقاً‬
‫على تلك الزهور هو أن لكل منها علاقة خاصة‬
‫مع الحشرة التي تلقحها.‬
‫هناك زهرة أوركيد معينة‬ ‫تتناسب تماماً مع حشرة معينة.‬
‫لذا تنجذب الحشرة لهذه الزهرة...‬
‫لأنها قرينتها، وتوأم روحها...‬
‫وهي لا ترغب بشيء عدا إظهار الحب لها.‬
‫وبعدما تطير الحشرة مبتعدة‬
‫ترى زهرة أخرى وتحط عليها،‬ ‫ومن ثم تقوم بتلقيحها.‬
‫ولا تدرك الزهرة ولا الحشرة قط‬
‫مدى أهمية طقوس الحب تلك.‬
‫كيف يعرفان أنه بسبب‬ ‫رقصتهما الصغيرة تلك، يزدهر العالم؟‬
‫لكنها حقيقة الأمر.‬
‫فبقيامهما ببساطة بما خُلقا لأجله...‬
‫ينتجان ما هو أعظم وأجل.‬
‫وبفعلتهما هذه، يظهران لنا كيف نحيا.‬
‫وكيف أن قلوبنا‬ ‫هي المستشعرات الوحيدة التي نملكها.‬
‫وكيف أنه عندما يجد المرء زهرته،‬ ‫لا يجب أن يسمح لأي شيء بأن يعيق طريقه.‬
‫إنه حقاً إنسان ذو طابع خاص.‬ ‫ليست لديه أسنان أمامية.‬
‫- ولا يبدو أن الأمر يزعجه على الإطلاق.‬ ‫- لم لا يصلحها؟‬
‫يبدو الأمر كعلة اجتماعية‬ ‫أن يرغم الناس على النظر إليها.‬
‫أجل، لكنه سيكون رائعاً‬ ‫في الجنس الفموي يا عزيزتي.‬
‫لكنه شخصية مذهلة.‬
‫يبدو كما لو أنك وقعت على منجم ذهب يا "سو".‬
‫قد يكون الأمر كذلك،‬ ‫لا أدري، أتعلمين؟ إنه...‬
‫إنه يعيش مع والده،‬ ‫وهو مهووس بأمه المتوفية، و...‬
‫ويرتدي نظارته الشمسية‬ ‫المتدلية بسلسلة من رقبته.‬
‫يعجبني ذلك.‬
‫- أخبريهم عن الشاحنة.‬ ‫- حسناً، الشاحنة.‬
‫- لا يمكنني إخباركم عنها. علي التبول.‬ ‫- كلا، أخبرينا عنها.‬
‫- إنها مذهلة. إنها...‬ ‫- ماذا فيها.‬
‫- لقد ضاجعتيه في الشاحنة.‬ ‫- اصمت.‬
‫"دافيد"، أخبرهم...‬ ‫لا تخبرهم. إياك أن تخبرهم.‬
‫حسناً، الشاحنة.‬
‫"دافيد"!‬
‫كانت الشاحنة مليئة بالخردة...‬
‫اصمت!‬
‫تربة، ومعاول، وأغلفة أطعمة، وأسمدة.‬
‫قالت "سوزي" إنها تمنت‬ ‫لو أنها أسمدة فعلاً على أي حال.‬
‫قالت إنها لم تكن متأكدة.‬ ‫كانت تفوح من "لاروش" رائحة مميزة.‬
‫وقد قالت...‬
‫قالت إن هوسه ربما لم يترك له وقتاً‬
‫للاهتمام بنظافته الشخصية.‬
‫ربما لم تترك له أزهار الأوركيد‬ ‫شيئاً من الماء.‬
‫أردت أن أرغب بشيء‬ ‫يضاهي رغبة الناس بهذه النباتات.‬
‫لكن...‬
‫ليس هذا جزءاً من طبيعتي.‬
‫أعتقد أن لدي شغفاً وحيداً غير مخجل.‬
‫أود معرفة ماهية الشغف بشيء ما.‬
‫"لو كان المرء محظوظاً بما يكفي‬ ‫لرؤية إحدى زهور الأوركيد الشبح‬
‫فسيبدو كل ما عداها تافه الجمال."‬
‫لو كانت زهرة الأوركيد الشبح شبحاً حقيقياً،‬
‫لكانت شبحاً فاتناً يغوي الناس بملاحقته‬
‫عاماً بعد عام، وميلاً بعد ميل.‬
‫لو أنها زهرة حقيقية،‬ ‫فأنا أرغب برؤية إحداها.‬
‫لم يكن السبب أنني أحب زهور الأوركيد.‬ ‫فأنا حتى لست من محبي الأوركيد بشكل خاص.‬
‫لكن ما أردته كان هو رؤية هذا الشيء...‬
‫الذي يفتتن به الناس‬ ‫بهذا الشكل القوي والفريد.‬
‫إذن، كم سلحفاة جمعت في نهاية المطاف؟‬
‫فقدت حماستي مباشرة بعد ذلك.‬
‫فقدت اهتمامي بالسلاحف‬ ‫عندما شغفت بحفريات العصر الجليدي.‬
‫وقد جمعت الكثير منها.‬
‫كانت الحفريات هي الشيء الوحيد‬ ‫الذي بدا لي قيماً في هذا العالم القذر.‬
‫بعدها تركت الحفريات كي أعمل‬ ‫في إعادة تفضيض المرايا القديمة.‬
‫كان لدي أنا وأمي أكبر مجموعة‬
‫من المرايا الهولندية‬ ‫التي تنتمي للقرن الـ19 على مستوى العالم.‬
‫ربما قرأت عنا في "عالم المرايا"،‬ ‫عدد أكتوبر عام 1988؟‬
‫لدي نسخة منه هنا في مكان ما.‬
‫أعتقد أن أود فحسب معرفة كيف تترك شيئاً‬
‫أوليته الكثير من اهتمامك هكذا.‬
‫أعني، ألم تفتقد السلاحف إطلاقاً؟‬
‫الشيء الوحيد الذي جعل لحياتك معنى‬ ‫عندما كنت في الـ10 من عمرك؟‬
‫اسمعي، سأقص عليك قصة، حسناً؟‬
‫ذات مرة، أغرمت بشدة بالأسماك الاستوائية.‬
‫كان لدي 60 حوض سمك في منزلي.‬
‫وقد كنت أمارس الغطس‬ ‫بحثاً عن الأسماك المناسبة منها.‬
‫"أنيسوترمس فيرجينكاس"، و"هولوكانتاس‬ ‫سيلياريس"، و"تشاتودون كابيستراتوس".‬
‫سمي ما شئت.‬
‫ثم في يوم ما قلت لنفسي، "تباً للأسماك."‬
‫سأهجر الأسماك، وأتعهد‬ ‫بألا أطأ ذلك المحيط مجدداً قط.‬
‫ذلك ما عنيته عندما قلت "تباً للأسماك".‬
‫كان ذلك قبل 17 عاماً،‬ ‫ومنذ ذلك الحين لم أقرب المحيط قط.‬
‫وأنا أحب المحيط.‬
‫لكن لماذا؟‬
‫اكتفيت من الأسماك.‬
‫لو أنك أحببت شيئاً ما فعلاً، أما كان‬ ‫ليبقى بداخلك شيء ما من الشغف تجاهه؟‬
‫من الجلي أن قرارات "لاروش"‬ ‫كانت قاطعة وحاسمة.‬
‫لقد تابع حياته فحسب.‬
‫لكم تمنيت أحياناً لو كان بوسعي فعل ذلك.‬
‫طاب مساؤك. ما الذي ترغب به اليوم؟‬
‫فطيرة الليمون من فضلك.‬
‫شريحة صغيرة.‬
‫وقهوة رجاء، مع حليب خالي الدسم.‬
‫زهور الأوركيد. أنا أحب زهور الأوركيد.‬
‫رائع، إنها...‬
‫سأجلب لك فطيرتك حالاً.‬
‫أنا متحمسة للغاية.‬ ‫لطالما أردت حضور عرض لزهور الأوركيد.‬
‫أعتقد أن هذه الزهور فاتنة للغاية.‬
‫لنر ماذا يوجد في الخلف.‬
‫ماذا؟‬
‫- أترغب بسماع نص السيناريو خاصتي؟‬ ‫- اغرب عن هنا عليك اللعنة.‬
‫أتعلم، إنني أحاول القيام بشيء ما فحسب.‬
‫شكراً جزيلاً يا صديقي. رائع.‬
‫حسناً، هنالك قاتل متسلسل، حسناً؟‬
‫كلا، انتظر. وهناك شرطي يلاحقه.‬
‫وهو يسخر من الشرطي، حسناً؟ حيث‬ ‫يُرسل له القرائن عمن ستكون ضحيته التالية.‬
‫وهو بالفعل يحتجزها رهينة في قبوه المخيف.‬
‫لذا يتملك الشرطي هوس بمعرفة هويتها‬
‫وخلال سير الأحداث يقع في غرامها.‬
‫رغم أنه لم يلتق بها قط حتى،‬ ‫إلا أنها تصبح كما...‬
‫كما لو كانت عسيرة المنال، كالكأس المقدسة.‬
‫- إنها حبكة واضحة، ألا تعتقد ذلك؟‬ ‫- حسناً، لكن إليك العقدة.‬
‫سنكتشف أن القاتل‬
‫يعاني في الحقيقة‬ ‫من اضطراب تعدد الشخصيات، حسناً؟‬
‫إنه في واقع الأمر الشرطي والفتاة معاً.‬
‫كلهم تجسيد لشخصيته، أليست تلك حبكة معقدة؟‬
‫أكثر فكرة فاق استخدامها فكرة القتلة‬ ‫المتسلسلين هي فكرة تعدد الشخصيات.‬
‫علاوة على ذلك، فأنت تبني حبكتك‬
‫على أن الشرطي والمجرم‬ ‫هما في الواقع وجهان لنفس الشخص.‬
‫فلتشاهد كل أفلام الشرطة‬ ‫التي كانت حبكتها تدور عن ذات الأمر.‬
‫أمي تسميه التوتر النفسي.‬
‫الأمر الآخر هو أنه يستحيل أن تكتب هذا،‬ ‫هل وضعت ذلك في حسبانك؟‬
‫أعني، كيف بوسعك أن تجعل شخصاً‬ ‫يُحتجز كسجين في قبو...‬
‫ويعمل في مخفر للشرطة في ذات الوقت؟‬
‫- باستخدام خدع التصوير.‬ ‫- حسناً، ليس هذا ما أسأل عنه.‬
‫أنصت إلي جيداً، ما أسأل عنه هو،‬
‫في الواقع الخاص بذلك الفيلم،‬ ‫لا يوجد سوى شخص واحد، صحيح؟‬
‫حسناً؟‬
‫كيف ستتمكن من...؟‬
‫ما الذي ستفعله...؟‬
‫أوافق أمي الرأي، إنها حبكة مثيرة للغاية.‬
‫إنها مزيج بين مسلسل "سيبل"، ولا أدري...‬ ‫فيلم "دريسد تو كيل".‬
‫رائع، راقني حقاً فيلم "دريسد تو كيل".‬
‫- حتى خاتمة المشهد الثالث.‬ ‫- لا تُنطق هكذا.‬
‫آسف، أنا... حسناً، آسف.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- مرحباً.‬
‫- أترغب بفطيرة الليمون اليوم؟‬ ‫- حسناً، أجل. تبدو فكرة جيدة.‬
‫سأقطع لك شريحة كبيرة الحجم،‬ ‫لكونك أحد الزبائن المميزين.‬
‫- شكراً لك، هذا لطف منك حقاً.‬ ‫- أنا لطيفة، أليس كذلك؟‬
‫- لا زلت تقرأ عن زهور الأوركيد حسبما آمل؟‬ ‫- أجل.‬
‫لدي صديق لديه‬ ‫زهرة أوركيد صغيرة وردية اللون‬
‫تنمو على غصن شجرة هكذا.‬
‫- لا يسعني تذكر...‬ ‫- تلك تُسمى نباتاً معلقاً.‬
‫صحيح.‬
‫عجباً، أنت ضليع بتلك الأمور.‬
‫كلا حقيقة. أنا أتعلم فحسب.‬
‫النباتات المعلقة تنمو على الأشجار،‬ ‫لكنها ليست نباتات طفيلية.‬
‫إنها تحصل على كافة غذائها‬ ‫من الهواء والمطر.‬
‫أنا مذهولة، هذا عظيم.‬
‫هناك أكثر من 30 ألف نوع‬ ‫من زهور الأوركيد في العالم.‬
‫- رباه، هذا كثير.‬ ‫- أجل.‬
‫أجل.‬
‫إذن سأعود في الحال‬ ‫بشريحة فطيرة الليمون الكبيرة‬
‫من أجل خبير الأوركيد خاصتي.‬
‫لكن... على كل حال، كنت أتساءل...‬
‫أنا ذاهب إلى "سانتا باربرا" يوم السبت‬ ‫لحضور معرض لزهور الأوركيد وقد...‬
‫- أنا آسف.‬ ‫- حسناً...‬
‫- أنا أعتذر، آسف.‬ ‫- سأعود في الحال بفطيرتك.‬
‫هناك أكثر من 30 ألف نوع معروف من الأوركيد.‬
‫أحدها يبدو كسلحفاة.‬
‫ونوع آخر يبدو كقرد.‬
‫وآخر يبدو كبصلة.‬
‫بينما يبدو آخر كمعلمة مدرسة.‬
‫ويبدو آخر كلاعبة جمباز.‬
‫وآخر يبدو كتلك الفتاة في المدرسة الثانوية‬ ‫ذات البشرة الكريمية.‬
‫بينما يبدو آخر كإحدى مثقفات "نيويورك"‬
‫والتي تحل معها الكلمات المتقاطعة‬ ‫يوم الأحد في الفراش.‬
‫ونوع آخر يبدو كملكة جمال‬ ‫من ولايات غرب الوسط.‬
‫ونوع آخر يبدو مثل "إميليا".‬
‫هناك نوع لديه عيون راقصة.‬
‫وهناك نوع لديه عيون‬ ‫تحوي كل الحزن الموجود في العالم.‬
‫لذا تزوجت، وافتتحت أنا‬ ‫وزوجتي الجميلة الجديدة...‬
‫والتي صارت الآن زوجتي السابقة، العاهرة‬
‫مشتلاً.‬
‫وفجأة صار الناس يفدون إلي‬ ‫ليسألونني عن أمور ما...‬
‫ويبدون إعجابهم بنباتاتي وبي.‬
‫أعتقد أن بعضهم كانوا يمضون الوقت معي‬ ‫لأنهم وحيدون فحسب.‬
‫وهل تعرفين سبب حبي للنباتات؟‬
‫إنه بسبب أنها قابلة للتحول بشكل كبير.‬
‫إن التكيف هو عملية عميقة المعنى.‬
‫إنها تعني أنك‬
‫اكتشفت كيف تزدهرين في هذا العالم.‬
‫أجل، لكنها أسهل‬ ‫بالنسبة إلى النباتات. أعني...‬
‫إنها لا تملك ذاكرة.‬
‫إنها تتابع حياتها بغض النظر‬ ‫عما سيأتي لاحقاً، لكن تكيف شخص ما‬
‫هو الآن أمر شبه مخز. أعني، إنه أشبه...‬
‫بالهروب.‬
‫"كينر"!‬
‫مرحباً يا رجل.‬
‫رجاء لا تغازل أفراد الطاقم يا "دونالد".‬
‫ماذا، أتعني فتاة المكياج؟‬ ‫لقد كانت هي من غازلتني يا أخي.‬
‫لا تحرجني، علي أن أعمل مع هؤلاء الأشخاص.‬
‫لن أحرجك، على كل حال، اسمع...‬
‫أردت أن أسألك عن هذا،‬ ‫أريد طريقة مبتكرة لقتل الناس.‬
‫لا تقلق، إنها من أجل السيناريو خاصتي.‬
‫لا أكتب مثل هذه النصوص.‬
‫بربك يا رجل، أرجوك؟ أنت العبقري.‬
‫إليك طريقة، القاتل هو أستاذ أدب جامعي.‬
‫وهو يقطع قطعاً صغيرة‬ ‫من أجساد ضحاياه حتى يموتوا.‬
‫إنه يُلقب نفسه باسم "المفكك".‬
‫- هذا جيد حقاً. يروقني ذلك.‬ ‫- كنت أمازحك يا "دونالد".‬
‫حسناً، آسف.‬
‫لقد خدعتني.‬
‫لكن أتمانع لو استخدمتها؟‬
‫إنها جيدة حقاً.‬
‫حاولت تقسيم مشهد "كاسي" إلى شطرين...‬
‫- من البداية إلى النهاية.‬ ‫- لاحظت هذا. لم فعلت ذلك؟‬
‫لأنني أردت إضفاء المزيد من الإثارة.‬ ‫ومن ثم تتابعينها لاحقاً...‬
‫- لكن هل تغير...؟‬ ‫- هكذا أسمح بإضفاء المزيد من الإثارة.‬
‫بهذه الطريقة تجذب الحبكة‬ ‫انتباه المشاهدين من البداية.‬
‫- هل أعجبتك؟‬ ‫- لقد أعجبتني حقاً.‬
‫تبدين مثيرة الليلة يا عزيزتي.‬
‫أشكرك يا "دونالد".‬ ‫هذا لطف منك أن تقول ذلك.‬
‫- ألا ترى أنها مثيرة يا أخي؟‬ ‫- سأعود إلى المنزل يا "دونالد".‬
‫حقاً؟ بربك.‬
‫انظر، إنها "إميليا".‬
‫مرحباً يا "إميليا"!‬
‫مرحباً يا "دونالد". مرحباً يا "تشارلي".‬
‫- مرحباً.‬ ‫- رباه يا "إميليا"، لم نعد نراك.‬
‫- تسرني رؤيتك.‬ ‫- هذه صديقتي "كارولين".‬
‫- إنها أخصائية مكياج للأفلام.‬ ‫- مرحباً.‬
‫مرحباً.‬
‫هذا صديقي "دافيد".‬
‫- مرحباً.‬ ‫- مرحباً. تسرني رؤيتك.‬
‫- حدثتني "إميليا" كثيراً عنك.‬ ‫- مرحباً، أنا "دونالد".‬
‫- مرحباً.‬ ‫- "كارولين".‬
‫- كاميرا رائعة.‬ ‫- كيف حالك إذن؟‬
‫- كما تعرفينني، كتلة من الفوضى.‬ ‫- "تشارلي"...‬
‫أنا مسرورة برؤيتك حقاً.‬ ‫هل يسير عملك على ما يرام؟‬
‫إنه يسير بشكل كارثي.‬ ‫لا أعرف ما الذي أفعله.‬
‫لكنها مشكلتي على أي حال.‬ ‫لا أريد أن أزعجك بها.‬
‫لديك مشاكلك الخاصة بك، صحيح؟‬ ‫أعني، لكل منا مشاكله المنفصلة.‬
‫على كل حال، يجدر بي الرحيل.‬ ‫كنت أهم بالتوجه إلى المنزل للعمل.‬
‫- هل سترافقني؟‬ ‫- كلا، سأبقى لدى "كارولين" الليلة.‬
‫سنمارس الجنس معاً الليلة.‬
‫يا لك من أحمق يا "دونالد"!‬
‫إلى اللقاء يا "تشارلي".‬
‫كي أكتب عن زهرة،‬ ‫وكي أكتب عنها بشكل درامي...‬
‫يجب أن أظهر قوس الزهور.‬
‫وقوس الزهور يمتد منذ الأزل‬ ‫وصولاً إلى بداية الحياة.‬
‫كيف تطورت الأصل وصولاً إلى وقتنا الحالي؟‬ ‫وما هي رحلتها؟‬
‫لذا، علينا أن نعترف بالمثل...‬
‫"(إنجلترا)‬ ‫قبل 139 عاماً"‬
‫...بأن جميع الكائنات العضوية التي سبق أن‬ ‫عاشت في أي وقت على سطح هذه الكرة الأرضية‬
‫قد نشأت على الأرجح عن شكل واحد ما‬
‫من أشكال الحياة البدائية.‬
‫إنها مسيرة من التطور، والتكيف.‬
‫مسيرة سرنا فيها جميعاً،‬ ‫مسيرة توحدنا جميعاً.‬
‫كتب "داروين" أننا ننحدر جميعاً‬ ‫من أول كائن أحادي الخلية.‬
‫ورغم ذلك ها أنا ذا.‬
‫وها هو "لاروش"، وها هي "أورلين".‬
‫وهناك الأوركيد الشبح.‬ ‫كل منا محصور في جسده الخاص...‬
‫في لحظات معينة من التاريخ. هذا هو الأمر.‬
‫هذا ما علي فعله.‬ ‫أن أربط التاريخ كله سوياً.‬
‫أن أبدأ قبل البداية الخليقة‬ ‫على الأرض مباشرة.‬
‫لم تكن هناك‬
‫حياة، وبعدها، بدأت الحياة‬
‫بتلك الكائنات،‬ ‫تلك الكائنات الدقيقة أحادية الخلية.‬
‫وكان ذلك قبل اختلاف الأجناس،‬ ‫لأن كل الكائنات كانت عديمة الجنس.‬
‫من هنا تتطور الكائنات إلى كائنات أكبر.‬ ‫قناديل البحر.‬
‫ثم إلى تلك السمكة التي نبتت لها أرجل‬ ‫وزحفت إلى اليابسة.‬
‫وبعدها نرى الديناصورات.‬
‫لقد عاشت لفترة طويلة،‬ ‫ومن ثم أتى المذنب و...‬
‫...الحشرات، والثدييات،‬ ‫والرئيسيات، والقرود.‬
‫القرود البسيطة التي مهدت الطريق‬ ‫لظهور قرود العالم الجديد.‬
‫أياً يكن، بعدها تطورت القرود‬ ‫إلى القردة العليا، ثم إلى الإنسان.‬
‫بعدها نشاهد مجمل تاريخ الحضارة الإنسانية،‬
‫من الصيد، وجمع الثمار، والزراعة،‬ ‫والحرب، والحب، والدين،‬
‫والحزن، والمرض، والوحدة، والتكنولوجيا.‬
‫لنصل في النهاية إلى "سوزان أورلين"‬ ‫وهي في مكتبها في مجلة "نيو يوركر"‬
‫تكتب عن الزهور، ويبدأ الفيلم.‬
‫تلك هي النقلة النوعية التي لطالما تمنيتها.‬ ‫لم يسبق أن قام بها أحد.‬
‫"ماكي" عبقري!‬
‫ومضحك للغاية. ألقى تلك النكات الرائعة،‬ ‫وانفجر الجميع في الضحك.‬
‫لكنه جاد أيضاً يا "تشارلز". كنت لتحبه.‬
‫إنه من الباحثين عن الأصالة، مثلك تماماً.‬
‫لكنه يقول إن علينا أن ندرك أن‬ ‫لكل منا أسلوبه الأدبي...‬
‫وأن علينا أن نجد أصالتنا تلك‬ ‫ضمن ذلك الأسلوب الأدبي.‬
‫"ندوة القصة لـ(روبرت ماكي)، (لوس أنجلوس،‬ ‫كاليفورنيا) - (دونالد كوفمان)"‬
‫لم يظهر هناك أسلوب أدبي جديد منذ‬ ‫أن قدم "فيليني" أسلوبه الوثائقي الساخر.‬
‫أسلوبي الأدبي يعتمد على الإثارة.‬ ‫ما هو أسلوبك؟‬
‫أنا وأنت نتشارك نفس الموروثات.‬
‫أهناك شيء أكثر وحدة من ذلك؟‬
‫ماذا قلت يا أخي؟‬
‫- أجل؟‬ ‫- مرحباً.‬
‫مرحباً يا "سوزي".‬
‫ماذا تفعلين؟‬
‫لا أريد إزعاجك، لكنني اعتقدت أن بوسعي‬ ‫الاتصال بك والحصول على معلومات إضافية.‬
‫أعتقد أنك تتفوه‬ ‫بأمور ذكية للغاية يا "جون".‬
‫أجل، أنا أذكى شخص أعرفه، صحيح؟‬
‫إذن...‬
‫ما الذي حدث لمشتلك؟‬
‫كانت الأمور تسير على ما يرام.‬
‫لكن، كما تعرفين، أحياناً تحدث أمور سيئة،‬ ‫وتتنزل قوى الظلام.‬
‫"شمال (ميامي)، قبل 9 سنوات"‬
‫هل عمل المشتل جيد يا "جوني"؟‬
‫كل شيء على ما يرام يا عمي "جيم".‬
‫السنة الماضية كانت بمثابة الحلم.‬
‫تحررت أخيراً من وطأة الديون.‬
‫مبارك يا عزيزي.‬ ‫أنا فخورة بكما للغاية، و...‬
‫كلا يا سيدتي، آسف،‬ ‫لا يمكنني الإجابة عن ذلك.‬
‫- ابق مكانك.‬ ‫- مهلاً.‬
‫- انتظر. من مات؟‬ ‫- رجاء لا تتحرك يا سيدي.‬
‫- من مات؟‬ ‫- لنتحرك!‬
‫تسببت بمقتل أمي، وعمي.‬
‫هكذا فقدت أسناني الأمامية.‬
‫ورقدت زوجتي في غيبوبة لنحو 3 أسابيع.‬
‫ومن ثم طلقتني مباشرة بعدما استعادت وعيها.‬
‫أعتقد أنني لو كنت قد شارفت على الموت،‬ ‫لكنت هجرت زواجي أنا الأخرى.‬
‫لماذا؟‬
‫لأنه سيكون بوسعي ذلك.‬
‫لأنه سيكون بمثابة تصريح مجاني.‬ ‫لا يمكن لأحد أن يحكم عليك‬
‫إن كنت قد شارفت على الموت.‬
‫أن حكمت عليها.‬
‫ولربما كانت تحكم علي هي الأخرى.‬
‫وبعد نحو شهر من تلك الواقعة،‬ ‫هب إعصار "أندرو"...‬
‫كملاك من عند الرب...‬
‫وأطاح بكل ما تبقى لدي.‬
‫كل شيء.‬
‫كنت أعلم أن إقامة مشتل جديد سيفطر قلبي...‬
‫لذا عندما اتصل بي هنود "سيمونول"‬
‫باحثين عن رجل أبيض أو خبير كي يدير مشتلهم،‬
‫قبلت المهمة.‬
‫لم أكن لأقيم لهم مشتلاً تقليدياً.‬
‫كنت سأقدم لهم شيئاً...‬
‫استثنائياً، أتعلمين؟‬
‫أجل، أعلم يا "جون".‬
‫أعلم.‬
‫"كنت سأقدم لهم شيئاً استثنائياً."‬
‫إنها مكتوبة بشكل جميل.‬ ‫كتاباتك فريدة من نوعها.‬
‫شكراً جزيلاً لك.‬
‫- نحن معجبون للغاية بك.‬ ‫- شكراً لك.‬
‫"لاروش" شخصية مرحة للغاية.‬
‫- أجل.‬ ‫- إنه مرح ونقي.‬
‫وحزين نوعاً ما.‬
‫لذا كنا نتساءل عن خطوتك التالية.‬
‫طلبت مني دار نشر "راندوم هاوس"‬
‫أن أحولها إلى كتاب، لذا سأقوم بذلك.‬
‫- و...‬ ‫- نود أن نقدم لك عرضاً لهذا يا "سوزان".‬
‫- أتودون تحويله إلى فيلم؟‬ ‫- أجل، نحوله إلى فيلم.‬
‫يا إلهي!‬
‫- هذا حقاً...‬ ‫- ما رأيك بهذا؟‬
‫- هذا مشوق للغاية.‬ ‫- جيد.‬
‫الأمر فكاهي فحسب. لم أفكر في الأمر من قبل.‬ ‫لم يسبق أن كتبت نصاً سينمائياً من قبل.‬
‫لا تقلقي بهذا الشأن.‬ ‫لدينا كتاب سيناريو لكتابة النصوص.‬
‫مرحباً أيها النجم.‬ ‫معك "مارتي"، وكيلك الخارق.‬
‫أردت أن أذكرك فحسب أنه مر 13 أسبوعاً...‬
‫وتتوق "فاليري" إلى رؤية مسودة للنص.‬
‫لذا إن كان بوسعك جمع النص وإحضاره لها‬ ‫بحلول يوم الإثنين، فسيكون ذلك رائعاً.‬
‫اتصل بي عند تلقيك لرسالتي.‬ ‫وداعاً يا صديقي.‬
‫"لص الأوركيد‬ ‫كتابة (تشارلي كوفمان)"‬
‫"مستوحى من رواية (لص الأوركيد)‬ ‫من تأليف (سوزان أورلين)"‬
‫ماذا؟ علام تضحكين؟‬
‫- أنت عبقري.‬ ‫- أي سطر تعنين؟‬
‫أنت عبقري.‬
‫"نرى صائد الأوركيد (أوغسطس مارغري).‬
‫إنه يربط خرقة بالية، قذرة،‬ ‫غارقة بالبصاق حول رأسه‬
‫لتهدئة الألم.‬
‫كما أن مؤخرة سرواله ملطخة‬ ‫ببقعة سوداء دهنية جراء الارتشاح الشرجي‬
‫الناجم عن الزحار.‬
‫إنه يئن مع كل خطوة يخطوها‬ ‫عبر الغابة المكسوة بالنباتات."‬
‫لقد قُضي علي.‬
‫نبدأ الفيلم بـ"لاروش". إنه طريف،‬ ‫وهو يقول، "أحب تغيير النباتات جينياً."‬
‫إنه يقول، "الطفرات الجينية ممتعة."‬ ‫حسناً، نعرض بعض الأزهار و... حسناً.‬
‫يجب أن تكون لدينا محاكمة. نُظهر "لاروش".‬
‫إنه يقول، "تعرضت لطفرة جينية‬ ‫عندما كنت طفلاً، وهذا يفسر ذكائي الحاد."‬
‫هذا مضحك. حسناً،‬ ‫نبدأ المشهد ببداية الخليقة. كلا!‬
‫- يقود "لاروش" شاحنته إلى المستنقع.‬ ‫- رجل أبيض مجنون!‬
‫أجهل كيف أنقح هذا النص.‬ ‫كان علي الالتزام بكتاباتي المعتادة.‬
‫لا أعرف لم اعتقدت‬ ‫أن بوسعي كتابة هذا العمل.‬
‫أترى هذه؟‬
‫لقد ضاجعتها من مؤخرتها.‬
‫كلا، أنا أمزح.‬
‫ربما بوسعي المساعدة.‬
‫إنها رواية عن الزهور.‬
‫حسناً.‬
‫لكنها لا تدور عن الزهور فحسب، صحيح؟‬ ‫لديك خبير النباتات المجنون أيضاً، صحيح؟‬
‫إنه مرح، أليس كذلك؟‬
‫"ليس هناك معلومات كافية عنه لكتابة رواية."‬
‫وأيضاً "أورلين"، "تستطرد‬ ‫في فقرات مطولة." ...إلخ.‬
‫"لا يوجد قالب قصصي يربط بين الفقرات."‬ ‫هذا نقد "نيويورك تايمز".‬
‫لا يمكنني تحويل هذا إلى نص.‬ ‫إنه هراء مجلة "نيو يوركر" غير المتسق.‬
‫لكم أتمنى أن أضاجعها من مؤخرتها.‬
‫- آسف.‬ ‫- الكتاب ليس قصة. ليست هناك قصة.‬
‫حسناً. ألف أنت قصة.‬
‫أعني، ليس هناك من يضاهيك في مقدرتك‬ ‫على تأليف قصص مجنونة.‬
‫- أنت الأفضل في هذا الأمر.‬ ‫- كلا، لم أرغب بفعل ذلك هذه المرة.‬
‫إنه رواية شخص آخر.‬ ‫لدي مسؤولية تجاه "سوزان"...‬
‫على أي حال، أردت النضوج ككاتب.‬ ‫أردت القيام بشيء بسيط.‬
‫أن أظهر للناس مدى روعة الزهور.‬
‫أهي رائعة؟‬
‫لا أدري. أعتقد أنها كذلك.‬
‫- أريدك أن تعفيني من هذا السيناريو.‬ ‫- حسناً.‬
‫"تشارلي"، كنت تعدهم‬ ‫بهذا السيناريو منذ أشهر.‬
‫وألا تمنحهم شيئاً الآن‬ ‫سيضر كثيراً بمسيرتك المهنية.‬
‫مرحباً، نصي يسير بشكل رائع.‬
‫أعمل حالياً على نظام للصورة.‬
‫فبسبب حبكتي المبنية على تعدد الشخصيات،‬ ‫اخترت أن يكون الباعث...‬
‫هو تحطيم المرايا لإظهار‬ ‫نفسية بطل القصة المتشرذمة.‬
‫يقول "بوب" إن نظام الصورة‬ ‫يزيد من تعقيد جمالية المشاعر.‬
‫- يقول "بوب"...‬ ‫- تبدو كما لو أنك انتميت لطائفة ما.‬
‫كلا، إنها مجرد تقنية كتابة جيدة.‬
‫أعددت لك نسخة من وصايا "ماكي" العشر.‬
‫لصقت نسخة فوق مكتب كل منا.‬
‫"وصايا (ماكي) العشر"‬
‫لم يكن يجدر بك فعل ذلك.‬
‫فعلت هذا لأنها مفيدة للغاية.‬ ‫سأضع أغنية في السيناريو يا "تشارلز".‬
‫"هابي توغزر".‬
‫مثل اللحظات التي تغني فيها الشخصيات‬ ‫الأغاني بثياب النوم ويرقصون.‬
‫ظننت أن هذا سيكسر حدة التوتر.‬
‫في البداية كنت متوتراً‬ ‫من وضع أغنية في فيلم إثارة‬
‫لكن "بوب" قال إن سيناريو "كازابلانكا"،‬ ‫وهو أعظم سيناريو كُتب في التاريخ...‬
‫فعل هذا بالضبط. مزج الأساليب الأدبية.‬
‫لم أنم منذ أسبوع يا "دونالد".‬
‫- علي أن آوي إلى الفراش.‬ ‫- حسناً.‬
‫طابت ليلتك.‬
‫- أجل؟‬ ‫- مرحباً.‬
‫"جون"، معك "سوزان" مجدداً.‬
‫مرحباً يا "سوزي".‬
‫كيف الحال؟‬
‫على ما يرام. أدرب نفسي‬ ‫على استخدام الإنترنت.‬
‫إنه مذهل، أشاهد مواد إباحية.‬
‫من المذهل معرفة كم يدفع هؤلاء المغفلون‬ ‫لقاء رؤية صور الفتيات.‬
‫ولا يهم إن كن بدينات أو قبيحات أو ما شابه.‬
‫يبدو ذلك جيداً.‬
‫إنه رائع، هذه حقيقة الأمر.‬
‫اسمع يا "جون"، أكره الشعور‬ ‫بأنني أزعجك باستمرار، لكنني...‬
‫لا زلت لم أر زهرة الأوركيد الشبح.‬
‫- حقاً؟‬ ‫- وكنت آمل أنك ربما قد...‬
‫أجل.‬
‫أجل، سأصحبك إلى هناك.‬
‫- غداً.‬ ‫- حقاً؟‬
‫شكراً جزيلاً لك.‬
‫رباه يا "جون".‬
‫اللعنة.‬
‫هناك الكثير من الأفكار والأشياء والأشخاص.‬
‫وهناك الكثير من الاتجاهات.‬
‫بدأت أعتقد أن الدافع‬
‫وراء الاهتمام بشيء ما‬
‫يكمن في أنه يختزل العالم‬
‫إلى حجم يمكن التعامل معه.‬
‫يا لها من تأملات لطيفة، وحزينة.‬
‫وحقيقية للغاية.‬
‫أنا أحب النظر إليك.‬
‫وأنا أيضاً أحب النظر إليك يا "تشارلي".‬
‫لا أعرف كيف أكتب هذا السيناريو.‬
‫أخشى أنني سأخذلك.‬
‫لقد ألفت كتاباً رائعاً.‬
‫لا أستطيع النوم.‬
‫شعري يتساقط، وأنا بدين ومنفر.‬
‫لست كذلك.‬
‫عليك اختزالها فحسب.‬
‫ركز على أمر واحد في القصة.‬
‫اعثر على ذلك الأمر‬
‫الذي تشعر بالشغف تجاهه بشدة‬
‫ثم قم بالكتابة عنه.‬
‫نرى "سوزان أورلين"،‬ ‫رقيقة، وتعذبها الوحدة...‬
‫وهشة، وجميلة.‬
‫إنها ترقد مستيقظة‬ ‫إلى جوار زوجها النائم عديم الحس.‬
‫تبدأ مناجاتها الداخلية،‬
‫"أعتقد أن لدي شغفاً وحيداً غير مخجل.‬
‫أود معرفة ماهية الشغف بشيء ما."‬
‫- مرحباً.‬ ‫- صباح الخير.‬
‫مرحباً بكما.‬ ‫استيقظت مبكراً على غير العادة؟‬
‫- تبدو مبتهجاً.‬ ‫- أنا بخير. لدي بعض الأفكار الجديدة.‬
‫رباه، إنكما ذكيان للغاية.‬ ‫يبدو المكان كمصنع للأفكار هنا.‬
‫- أنا كذلك خطرت لي بعض الأفكار هذا الصباح.‬ ‫- خطرت له أفكار في غاية الروعة.‬
‫كما تعرف، على طريقة "دونالد" نوعاً ما.‬
‫سأضع... مهلاً! ماذا؟‬
‫سأضع سلسلة مطاردات، حيث سيفر القاتل‬
‫على متن جواد برفقة الفتاة.‬ ‫وسيطاردهما الشرطي على متن دراجة نارية.‬
‫وسيكون الأمر أشبه بمعركة‬ ‫بين المحركات والجياد.‬
‫كمعركة بين التكنولوجيا في مقابل الجياد.‬
‫وهم لا يزالون جميعاً نفس الشخص، صحيح؟‬
‫تلك هي النقطة الحاسمة.‬
‫- يبدو الأمر مشوقاً.‬ ‫- شكراً يا رجل.‬
‫- شكراً.‬ ‫- أترى، أخبرتك أنها ستروق له.‬
‫- أنت ملهمتي، حقاً.‬ ‫- أحب كوني ملهمتك.‬
‫يسعدني هذا للغاية.‬
‫أنا هنا لاستلام طلب باسم "كوفمان".‬
‫- "فاليري".‬ ‫- مرحباً يا "تشارلي".‬
‫يا لها من مصادفة سارة أن ألتقي بك.‬
‫آسف أنني لم أعاود الاتصال بك،‬ ‫كنت غائباً الأسبوع الماضي. خططت لذلك.‬
‫- لا بأس.‬ ‫- أعني لأن الأمور‬
‫تسير بشكل جيد للغاية الآن،‬ ‫وأردت أن أعلمك بذلك.‬
‫هذا عظيم. أنا متشوقة‬ ‫لرؤية جزء من السيناريو.‬
‫يجب أن تبقى لأنني هنا برفقة "سوزان" الآن.‬
‫وهي تتوق لمقابلتك،‬ ‫لذا كان من الغريب مصادفتك هنا.‬
‫- تفضل.‬ ‫- "سوزان أورلين" هنا؟‬
‫أجل، إنها في المدينة لحضور جلسة قراءة‬ ‫أو شيء كهذا. إنها تجري مكالمة فحسب.‬
‫اجلس. إنها تتوق لمقابلتك.‬
‫يجدر بي الذهاب على الأرجح، لأنني...‬
‫بودي مقابلتها أنا الآخر...‬
‫لكنني لا أريد أن أكون‬ ‫ممتناً تجاهها. حسناً...‬
‫لأنه بمجرد أن تلتقي أحداً تكتبين عنه...‬
‫يصبح من الصعب للغاية‬ ‫الفصل بين الأمرين. لذا...‬
‫حسناً، سأتحدث إليك قريباً،‬ ‫وقد شارفت على الانتهاء.‬
‫لقد شارفت على الانتهاء.‬
‫وأخبري "سوزان" أنه سيسعدني لقائها‬ ‫في موعد لاحق.‬
‫- في أي وقت تراه مناسباً.‬ ‫- حسناً.‬
‫من أخدع هنا؟ هذه ليست قصة "سوزان أورلين".‬
‫ليست لدي صلة بها، بل لا يمكنني لقائها حتى.‬
‫لا أفهم أي شيء عدا هلعي‬ ‫واشمئزازي من ذاتي...‬
‫ووجودي المثير للشفقة.‬
‫الشيء الوحيد الذي أُعد مؤهلاً‬ ‫للكتابة عنه هو ذاتي وكياني...‬
‫نبدأ الفيلم بـ"تشارلي كوفمان".‬
‫شخص بدين، عجوز، أصلع، منفر،‬ ‫يجلس في مطعم في "هوليوود"...‬
‫قبالة "فاليري توماس"،‬ ‫مديرة الأفلام التنفيذية، اللطيفة.‬
‫خلال محاولة "كوفمان"‬ ‫لنيل مهمة كتابة السيناريو...‬
‫ورغبته في إثارة إعجابها، يتعرق بغزارة.‬
‫يذرع "كوفمان" البدين، الأصلع‬ ‫غرفة نومه جيئة وذهاباً بجنون.‬
‫إنه يتحدث إلى المسجل‬ ‫الذي يحمله في يده، ويقول،‬
‫"(تشارلي كوفمان)،‬ ‫شخص بدين، أصلع، منفر، عجوز...‬
‫يجلس في مطعم في "هوليوود"‬ ‫برفقة (فاليري توماس)."‬
‫"كوفمان" البغيض، المثير للسخرية...‬
‫يستمني على صورة غلاف كتاب "سوزان أور"...‬
‫ماذا تريد؟‬
‫أنهيت السيناريو خاصتي.‬
‫لقد أنهيته.‬
‫لذا، هلا تريه لوكيلك؟‬
‫إنه يُسمى "الثلاثة".‬
‫شكراً. أردت أيضاً أن أشكرك على فكرتك.‬
‫كانت مفيدة للغاية. لقد غيرتها قليلاً.‬
‫الآن صار القاتل يقطع أجزاء‬ ‫من أجساد ضحاياه ويرغمهم على تناولها.‬
‫لدى "كارولين" هذا الوشم الرائع‬ ‫لأفعى تبتلع ذيلها، وقد...‬
‫- "أوروبورس".‬ ‫- لا أعرف معنى ذلك.‬
‫الأفعى، إنها تُسمى "أوروبورس".‬
‫لا أعتقد ذلك، إلا أن من الرائع أن يكون‬ ‫لقاتل قصتي طريقة العمل هذه،‬
‫لأنه حين أرغم المرأة، والتي تمثله‬ ‫في الحقيقة، على أكل نفسها،‬
‫فقد كان أيضاً يأكل نفسه حتى الموت.‬
‫أنا مجنون.‬
‫- أنا "أوروبورس".‬ ‫- لا أفهم ما الذي تعنيه تلك الكلمة.‬
‫- كتبت عن نفسي في السيناريو خاصتي.‬ ‫- هذا غريب بعض الشيء، صحيح؟‬
‫إنه انغماس في الذات، ونرجسية.‬
‫إنه أنوي، ومثير للشفقة.‬
‫أنا مثير للشفقة. أنا بدين ومثير للشفقة.‬
‫أنا واثق أن لديك أسبابك يا "تشارلز".‬ ‫أنت فنان.‬
‫بل لأنني جبنت أن أتحدث‬ ‫إلى المرأة التي ألفت الكتاب.‬
‫لأنني مثير للشفقة.‬
‫لأنني ليست لدي فكرة عن كيفية كتابته،‬ ‫لأنني ليس بوسعي جعل الزهور خلابة.‬
‫لأنني فاشل.‬
‫- هل كتبت عني في السيناريو؟‬ ‫- سأذهب إلى "نيويورك".‬
‫سأقابلها. قُضي الأمر. هذا ما علي فعله.‬
‫لا تغضب مني لقولي هذا...‬
‫لكن "بوب" سيقيم ندوة في "نيويورك"‬ ‫نهاية هذا الأسبوع.‬
‫لذا إن كنت عالقاً...‬
‫وقالت، "(لاروش) شخصية مرحة للغاية."‬
‫أنا حقاً شخصية مرحة.‬
‫من سيقوم بدوري؟‬
‫علي كتابة الكتاب أولاً يا "جون".‬
‫بعدها، سيأتون بشخص لكتابة السيناريو.‬
‫أعتقد أن علي تمثيل نفسي.‬
‫معظم الناس يتوقون لشيء استثنائي،‬ ‫شيء يلهمهم...‬
‫لدرجة تجعلهم يخاطرون بكل شيء في سبيل‬ ‫ذلك الشغف، لكن قلة منهم من قد يحركهم هذا.‬
‫كان أمراً قوياً‬
‫ومفقداً للصواب أن تكون‬ ‫برفقة شخص بهذه الحيوية.‬
‫تعالي، اتبعيني فحسب. إنها بالقرب من هنا.‬
‫حسناً.‬
‫هل لي أن أطرح عليك سؤالاً شخصياً.‬
‫اسمعي، لم نضل الطريق.‬
‫قمت بذلك العديد من المرات.‬
‫حينما يحبطني شيء، أقول، "تباً له"،‬ ‫وآتي إلى هنا مباشرة.‬
‫اللعنة...‬
‫ساعة شمسية.‬
‫سأعدها، وسننتظر بضعة دقائق...‬
‫وبعدها سنتمكن من تحديد اتجاه حركة الشمس.‬
‫علينا أن نتجه إلى الجنوب الشرقي.‬
‫إذن، هل جمعت أي شيء؟‬
‫كلا حقيقة.‬
‫حسناً، أتعلمين،‬
‫لا يتعلق الأمر في الحقيقة بجمع الأشياء.‬
‫بل في قدرتك على جمعها...‬
‫أتعلمين، ما أحبه في الحواسيب...‬
‫هي أنني أنغمس فيها...‬
‫لكنها ليست كائنات حية‬ ‫قد ترحل، أو تموت، أو ما شابه.‬
‫- "جون"، أنا آسفة، لكنني...‬ ‫- حسناً.‬
‫- لا أريد...‬ ‫- حسناً.‬
‫تباً للساعة الشمسية.‬
‫أعرف كيف نخرج من هنا.‬
‫أعرف هذا المستنقع كما أعرف راحة يدي.‬
‫أنت لا تختلفين عن الآخرين بتاتاً.‬ ‫مجرد علقات لعينة.‬
‫تأتين إلي وتأخذين ما تريدينه،‬ ‫ومن ثم تنبذينني في النهاية.‬
‫لم لا تعيشين حياتك اللعينة؟‬ ‫وتهتمين باهتماماتك اللعينة؟‬
‫عاهرة مدللة لعينة.‬
‫تبدو الحياة مليئة بأشياء‬ ‫تشبه زهرة أوركيد الشبح.‬
‫تتخيلها في غاية الروعة‬ ‫ويسهل أن تقع في حبها...‬
‫لكنها خيالية بعض الشيء...‬
‫وعابرة‬
‫وبعيدة المنال.‬
‫"بعد 3 سنوات"‬
‫"...لكنها خيالية بعض الشيء،‬ ‫وعابرة، وبعيدة المنال."‬
‫"(غلامور)"‬
‫"(نيو يوركر)"‬
‫مرحباً؟‬
‫أهلاً، معك "مارتي". كيف تسير الأمور؟‬
‫هل أفادك التحدث إلى الكاتبة؟ ما اسمها؟‬
‫"سوزان أورلين". كان اللقاء على ما يرام.‬
‫أعني، هل تقدمت في الكتابة؟‬
‫"فاليري" تضغط علي.‬
‫- لا يمكنك استعجال الإلهام.‬ ‫- حسناً. جواب وجيه.‬
‫اسمع. السبب الآخر لاتصالي‬ ‫هو سيناريو "الثلاثة".‬
‫إنه مذهل.‬
‫- لا أعرف ما الذي تتحدث عنه.‬ ‫- سيناريو "دونالد".‬
‫إنه مثير وحبكته ذكية.‬ ‫إنه أفضل سيناريو قرأته طوال العام.‬
‫- جيد.‬ ‫- أجل، سأبيعه بمبلغ ضخم.‬
‫شخصان موهوبان في عائلة واحدة.‬
‫في الواقع، ربما يمكنك الاستعانة بأخيك‬ ‫في كتابة سيناريو الأوركيد هذا.‬
‫- لا تقل ذلك يا "مارتي"، أعني...‬ ‫- حسناً، إنها مجرد فكرة يا صديقي.‬
‫أعني، أخوك بارع للغاية في بناء السيناريو.‬
‫- علي الذهاب.‬ ‫- حسناً. وداعاً يا صديقي.‬
‫أنه ذلك...‬
‫اللعنة!‬
‫"ندوة (روبرت ماكي) للقصة"‬
‫حسناً، شكراً لكم.‬
‫تنتظرنا 3 أيام طويلة.‬
‫بعد سنوات من الآن، ستجدون أنفسكم‬ ‫تقفون في حفلة تهنئون أنفسكم...‬
‫على أنكم أمضيتم عطلة نهاية الأسبوع‬ ‫مع أحمق مثلي من "هوليوود".‬
‫- أنا مثير للشفقة، وفاشل.‬ ‫- لذا...‬
‫ما هو جوهر الكتابة؟‬
‫لقد فشلت، أُصبت بالذعر.‬ ‫نضبت أفكاري، ولم يعد لي قيمة.‬
‫أنا... ما الذي أفعله هنا بحق الجحيم؟‬
‫ما الذي أفعله هنا؟ اللعنة!‬
‫إنه ضعفي وافتقاري المطلق إلى الإقناع‬ ‫هو ما أتى بي إلى هنا.‬
‫البحث عن أجوبة سهلة، وقواعد يمكن اتباعها‬ ‫لتختصر طريقك إلى النجاح.‬
‫وها أنا ذا لأن رحلتي إلى الهاوية‬ ‫لم تفدني بشيء.‬
‫أليست تلك هي المخاطرة التي يأخذها المرء‬ ‫في محاولته لتجربة شيء جديد؟‬
‫يجدر بي المغادرة حالاً. سأبدأ من جديد.‬ ‫علي مواجهة هذا الأمر بشكل مباشر...‬
‫وليكن الله في عونك إن استعملت‬ ‫أسلوب الراوي في عملك.‬
‫ليكن الله في عونكم.‬ ‫إنها طريقة كتابة ضحلة، وغير محددة.‬
‫بإمكان أي أحمق كتابة حوار بهذه الطريقة‬ ‫لتفسير أفكار الشخصيات.‬
‫حسناً، هذا كل شيء.‬ ‫لنأخذ ساعة من أجل الغداء.‬
‫لا يمكن أن يكون لديك بطل للقصة بدون رغبة.‬
‫ليس لهذا أي معنى، بتاتاً.‬
‫أتفهمون قصدي؟ جيد.‬
‫هل هناك أسئلة أخرى؟‬
‫أجل.‬
‫ماذا لو كان الكاتب يحاول خلق قصة‬ ‫تفتقر إلى الأحداث؟‬
‫حيث الناس لا يتغيرون، ولا تراودهم أية رؤى.‬
‫إنهم يكافحون ومحبطون، وتبقى عقدهم دون حل.‬
‫أعني قصة تشبه كثيراً العالم الواقعي.‬
‫العالم الواقعي؟‬
‫أجل يا سيدي.‬
‫العالم الواقعي اللعين.‬
‫بداية، أنت تكتب نصاً سينمائياً‬ ‫بدون صراع أو أزمات...‬
‫وستجعل المشاهدين يبكون من شدة الضجر.‬
‫ثانياً، أليست هناك أحداث في العالم؟‬
‫هل فقدت عقلك اللعين؟‬
‫الناس يُقتلون كل يوم.‬
‫هناك مذابح إبادة جماعية، وحروب، وفساد.‬
‫كل يوم، في مكان ما في العالم...‬
‫يضحي شخص بنفسه لإنقاذ شخص آخر.‬
‫في كل يوم لعين، يقرر شخص ما‬ ‫في مكان ما بكامل إرادته...‬
‫أن يدمر شخصاً آخر.‬
‫هناك أناس تجد الحب، وهناك أناس تخسره.‬
‫تباً، هناك طفل يشاهد أمه‬ ‫تُضرب حتى الموت على درجات الكنيسة.‬
‫هناك من يتضور جوعاً.‬
‫وهناك من يخون أعز أصدقائه من أجل امرأة.‬
‫إن لم يكن بوسعك‬ ‫إيجاد أحداث كهذه في الحياة...‬
‫فأنت حينها يا صديقي،‬ ‫لا تعرف شيئاً عن الحياة!‬
‫ولم إذن تضيع وقتي الثمين بفيلمك؟‬
‫لا أجد له أي فائدة!‬
‫لا أجد له أي فائدة تُذكر!‬
‫حسناً، شكراً.‬
‫- شكراً لك.‬ ‫- على الرحب والسعة.‬
‫كلا. شكراً لك.‬
‫شكراً جزيلاً لك يا سيد "ماكي".‬
‫هذه المحاضرة تجعل المرء‬ ‫ينظر إلى الكتابة بشكل مختلف تماماً.‬
‫- سيد "ماكي".‬ ‫- أجل؟‬
‫أنا الرجل الذي صرخت عليه هذا الصباح.‬
‫أحتاج إلى معرفة المزيد.‬
‫أنا الشخص الذي اعتقد أنه‬ ‫لا توجد أحداث في الحياة.‬
‫صحيح. حسناً.‬
‫- سررت بلقائك.‬ ‫- أريد التحدث معك.‬
‫سيد "ماكي"، مجرد وقوفي هنا يخيفني.‬
‫لا أختلط بالناس جيداً.‬
‫لكن ما قلته هذا الصباح هز وجداني.‬
‫ما قلته كان يتخطى خياراتي‬ ‫في كتابة السيناريو.‬
‫لقد كان يتعلق بخياراتي كإنسان، أرجوك.‬
‫حسناً.‬
‫أتعلم...‬
‫بوسعي تناول شراب معك يا صديقي.‬
‫"...لكنها خيالية بعض الشيء،‬ ‫وعابرة، وبعيدة المنال."‬
‫ماذا يحدث بعدها؟‬
‫تلك هي نهاية الكتاب.‬
‫أردت تقديم القصة بشكل بسيط...‬
‫من دون إضافة شخصيات معقدة‬ ‫أو معالجتها بشكل مثير.‬
‫أردت إظهار الزهور كأحد معجزات الله.‬
‫وأردت إظهار أن "سوزان أورلين" لم‬ ‫يتسن لها قط مشاهدة زهرة الأوركيد الشبح.‬
‫كان نصاً عن خيبة الأمل.‬
‫فهمت.‬
‫هذا ليس فيلماً.‬
‫عليك التراجع وإعادة الدراما إلى النص.‬
‫لا يمكنني التراجع، لدي صفحات‬ ‫من البدايات والمنهجيات الخاطئة.‬
‫- لقد تجاوزت موعد التسليم بكثير.‬ ‫- سأخبرك بسر.‬
‫التصرف في اللحظة الأخيرة يخلق فيلماً.‬
‫أبهرهم في النهاية، وسيكون لديك نص ناجح.‬
‫لا بأس أن يحتوي النص على عيوب، ومشاكل،‬ ‫لكن قم بإثارة إبهارهم في نهايته...‬
‫وسيكون لديك نص ناجح.‬
‫حاول أن تجد نهاية، لكن بدون غش.‬
‫وإياك أن تجرؤ على استعمال‬ ‫شخصية أو حدثاً خارقاً لحل العقدة.‬
‫يجب أن تتغير شخصياتك...‬
‫ويجب أن يكون التغيير نابعاً من داخلهم.‬
‫قم بهذا وستكون على ما يرام.‬
‫أتعدني بذلك؟‬
‫سيد "ماكي".‬
‫- أسبق لك أن حضرت ندوتي؟‬ ‫- أخي هو من حضرها.‬
‫أخي التوأم "دونالد". هو من نصحني بالحضور.‬
‫- أخوان توأم من كتاب السيناريو؟‬ ‫- أجل.‬
‫"جوليوس" و"فيليب إبستين"...‬
‫اللذان كتبا سيناريو "كازابلانكا"...‬
‫- كانا أخان توأم.‬ ‫- ذكرت ذلك في محاضرتك.‬
‫أعظم نص سينمائي كُتب على الإطلاق.‬
‫مسكن الكتاب العظماء.‬
‫- "دونالد".‬ ‫- كيف تسير رحلتك؟‬
‫هل التقيت تلك الصحفية أيها اللعوب؟‬
‫أجل.‬
‫اسمع، أتصل بك فحسب‬ ‫لأهنئك على السيناريو خاصتك.‬
‫أليس ذلك رائعاً؟ يقول "مارتي" إن بوسعه‬ ‫أن يبيعه لي بمبلغ من ستة أرقام.‬
‫هذا رائع يا "دونالد".‬
‫أريد أن أشكرك على مساعدتك لي.‬
‫لم أساعدك على الإطلاق.‬
‫بربك، سمحت لي بالإقامة في منزلك.‬
‫ونزاهتك هي ما ألهمتني بالمحاولة.‬
‫كانت رحلة جامحة.‬
‫تقول "كاثرين" إنها ترغب بأداء دور "كاسي".‬
‫أرجوك!‬
‫أرجوك يا "دونالد"؟‬
‫"كاثرين كينر"؟‬
‫- "كاثرين كينر" في منزلي؟‬ ‫- أجل، إننا نلعب "بوغل".‬
‫إنها رائعة للغاية. يجدر بك‬ ‫قضاء بعض الوقت معها يا "تشارلز".‬
‫أجل، اسمع...‬
‫كنت أفكر.‬
‫لربما ترغب بقضاء‬ ‫بعض الوقت معي في "نيويورك".‬
‫يا إلهي، أجل.‬
‫حقاً؟‬
‫كنت سأعرض السيناريو خاصتي‬ ‫على بعض الأشخاص...‬
‫وربما يمكنك قراءته أنت أيضاً، إن أردت.‬
‫بالطبع، هذا إطراء منك.‬
‫حسناً.‬
‫شكراً يا "تشارلز".‬
‫حسناً، وداعاً.‬
‫إذن، ما الذي قد تفعله؟‬
‫وكأن السيناريو يسخر مني، صحيح؟‬
‫- آسف. كنت أحاول...‬ ‫- لا أمانع، فالأمر طريف.‬
‫جيد، حسناً.‬
‫ما الذي قد تفعله؟‬
‫أنا وأنت مختلفان للغاية يا "تشارلز".‬ ‫مواهبنا مختلفة.‬
‫أعلم، لكن للتسلية فحسب...‬
‫كيف قد ينهي "دونالد" العظيم هذا النص؟‬
‫بربك، "دونالد" العظيم.‬
‫أشعر وكأنه ينقصك أمر ما.‬
‫- حسناً، ما هو؟‬ ‫- اسمع.‬
‫أجريت بعض البحث وأنا في الطائرة.‬
‫"أحياناً تتحول مثل تلك القصص‬ ‫إلى شيء أكبر...‬
‫لمحة عن الحياة تتمدد...‬
‫مثل تلك الكرات اليابانية الورقية‬ ‫التي تلقيها فيها المياه...‬
‫فتتفتح إلى أزهار وتكون الزهرة خلابة...‬
‫لدرجة لا يمكنك أن تصدق معها‬ ‫أنك رأيتها في وقت ما...‬
‫ولم تكن سوى كرة ورقية وكوب من المياه."‬
‫حسناً، أولاً، هذا تناقض.‬ ‫لقد قالت بأنها لا تأبه إلى الزهور.‬
‫- بالله عليك، إنها مجرد استعارة.‬ ‫- لكن عن ماذا؟‬
‫ما الذي حول تلك الكرة الورقية إلى زهرة؟‬ ‫هذا غير مذكور في الكتاب يا "تشارلز".‬
‫- لا أدري. أنت تبالغ في تفسير الأمر.‬ ‫- ربما.‬
‫لكنني أعتقد أنك بحاجة فعلاً‬ ‫إلى التحدث لتلك المرأة، كي تعرفها.‬
‫لا أستطيع.‬
‫- صدقاً.‬ ‫- سأذهب أنا.‬
‫سأتظاهر أنني أنت.‬
‫أريد فعل ذلك يا "تشارلز".‬
‫سنكتشف حقيقة هذا الكتاب.‬ ‫سنصلح فيلمك يا أخي.‬
‫لكنك يجب أن تتصرف مثلي تماماً.‬
‫لدي سمعة علي الحفاظ عليها.‬
‫لا يمكنك التصرف بغباء، أو بحقارة.‬
‫- لست حقيراً.‬ ‫- تعلم ما أعنيه.‬
‫لا تغازلها، ولا تلق نكاتاً بذيئة.‬
‫ولا تضحك كما تضحك.‬
‫لن أضحك. سيتسنى لي‬ ‫أن أجعل الناس يظنون أنني أنت.‬
‫إنه شرف لي.‬
‫إذن، أعتقد أنني سأدخل في صلب الموضوع الآن.‬
‫ألا زلت تتواصلين مع "لاروش"؟‬
‫شعرت ضمن طيات الكتاب أنك كنت منجذبة نحوه،‬ ‫أتودين التعليق على هذا؟‬
‫كانت علاقتنا كانت‬ ‫مجرد علاقة صحفي بموضوعه فحسب.‬
‫أعني، بالتأكيد يتولد نوع من الحميمية‬ ‫في مثل تلك العلاقات.‬
‫فحسب تعريف الأمر،‬ ‫كنت مهتمة للغاية بكل ما كان يقوله.‬
‫لكن العلاقة تنتهي عندما ينتهي الكتاب.‬
‫- مخادعة كاذبة.‬ ‫- ماذا؟‬
‫لا شيء.‬
‫لدي سؤال أخير فحسب.‬
‫لو كان بوسعك تناول العشاء‬ ‫مع شخصية تاريخية، سواء كانت حية أو ميتة...‬
‫فمن قد تختارين؟‬
‫كنت لأختار...‬
‫"أينشتاين".‬
‫أو المسيح.‬
‫جيد للغاية.‬
‫إجابة مثيرة للاهتمام.‬
‫- إنها تكذب.‬ ‫- ماذا تعني؟‬
‫- ماذا حدث؟‬ ‫- لا شيء. أجابت عن كل شيء بشكل صحيح.‬
‫- بشكل صحيح أكثر من اللازم.‬ ‫- ربما لأنها الحقيقة.‬
‫هل أحرجتني أمامها؟‬
‫من يجيبون على الأسئلة‬ ‫بشكل أصح من اللازم هم كاذبون.‬
‫والجميع يجيبون بالمسيح و"أينشتاين".‬ ‫تلك أجوبة معدة سلفاً.‬
‫- "المسيح و(أينشتاين)"؟‬ ‫- اسمع يا "تشارلز"، لدي فكرة.‬
‫سيكون عليك أن تبتاع لي منظاراً.‬
‫ماذا تعني بـ"المسيح و(أينشتاين)"؟‬
‫"تخيل أنا وأنت، أنا أتخيل..."‬
‫بربك.‬
‫"أفكر فيك نهاراً وليلاً‬ ‫هذا صحيح فحسب"‬
‫هيا. غن معي.‬
‫"أن تفكر فيمن تحب‬ ‫وتعانقها بشدة‬
‫لتكونان سعيدين معاً"‬
‫وما حاجتك إلى المنظار بحق الجحيم؟‬
‫لنذهب.‬
‫لقد أغلقت الهاتف. إنها منزعجة.‬
‫كف عن مراقبتها. دعها وشأنها.‬
‫إنها تبكي.‬
‫إنها تجلس أمام حاسوبها.‬
‫هذا فعل مستهجن أخلاقياً.‬
‫خطوط طيران "يونايتد"...‬
‫رحلة إلى "ميامي".‬
‫الساعة الـ11...‬
‫و55 دقيقة صباحاً، غداً.‬
‫- ظننت أنها أنهت علاقتها بـ"لاروش".‬ ‫- والداها يقيمان في "فلوريدا".‬
‫هذه لم تكن مكالمة عائلية يا صديقي.‬
‫لا تقل "يا صديقي".‬
‫هناك شخص يدخل.‬
‫إنه وسيم.‬
‫لا بد أنه زوجها.‬
‫لكنها تتصرف بغرابة معه، صحيح؟‬
‫ألا تعتقد ذلك؟‬
‫ما الذي تخفيه عنه؟‬
‫لعلها سحاقية ولا تعرف كيف تخبره.‬
‫ماذا تظن؟‬
‫هل تحققت من موقع "لاروش" الإباحي؟‬
‫كلا، أنا أحاول القراءة.‬
‫على أي حال، سألقي نظرة على الموقع الإباحي.‬
‫من أجل البحث.‬
‫- لا تخبر فتاتي.‬ ‫- أتعني أمنا؟‬
‫كلا، لا أعني أمنا.‬
‫لا زلت أظن أن علينا‬ ‫الذهاب إلى "ميامي" غداً.‬
‫انس الأمر.‬
‫بعض هؤلاء الفتيات شكلهن مقبول.‬
‫احزر الأمر. سنذهب إلى "ميامي" غداً.‬
‫- قلت، كلا.‬ ‫- وأنا قلت أجل يا عزيزي. تعال هنا.‬
‫ما أدركته هو أن ذلك التغيير ليس خياراً.‬
‫لم يكن كذلك بالنسبة للفصائل النباتية،‬ ‫ولا بالنسبة لي.‬
‫إنه يحدث، وبعدها تصبح مختلفاً.‬
‫"محمية (فاكاهاتشي)، قبل 3 سنوات"‬
‫لعل الفارق الوحيد بيني وبين النباتات...‬
‫هو أنني كذبت بعده بشأن حقيقة أنني تغيرت.‬
‫لقد كذبت في كتابي، وتظاهرت مع زوجي...‬
‫أن كل شيء لا زال كما هو.‬
‫لكن هناك أمر ما‬ ‫حدث في المستنقع في ذلك اليوم.‬
‫انظري.‬
‫أخبرتك أنني سأعثر‬ ‫على درة محمية "فاكاهاتشي".‬
‫إنها زهرة.‬
‫مجرد زهرة.‬
‫ربما يجدر بي قطفها.‬
‫طالما أنني هنا.‬
‫رباه.‬
‫سيكون موقعي الإباحي ضخماً.‬
‫اسمعي، هناك أمر لم أخبرك به‬
‫وأود إخبارك إياه بشأن‬ ‫زهرة الأوركيد الشبح، حسناً؟‬
‫أعتقد أنه سيفيدك.‬
‫كنت قد افتتحت المشتل للتو،‬
‫وعدت ذات ليلة لآخذ شيئاً.‬
‫لقد أرادوا زهرة الأوركيد الشبح‬ ‫لاستخراج المخدرات منها فحسب.‬
‫كان طقساً ما...‬
‫لكن الشباب، كما تعلمين،‬ ‫أرادوا الانتشاء فحسب.‬
‫إذن "ماثيو"...؟‬
‫- أكان أحد الشباب الذين...؟‬ ‫- بالطبع.‬
‫تعاطى "ماثيو" هذا الهراء حتى نفذ.‬
‫لأنه في ذلك اليوم كان مفتوناً بي.‬
‫بشعري وبحزني.‬
‫أجل، هذا أحد تأثيراته.‬ ‫هذا ما أردت إخبارك إياه.‬
‫أعني، أعتقد أنك ستحبينها يا "سوزي". يبدو‬ ‫أنها تساعد الناس على الافتتان بالأشياء.‬
‫بوسعي استخلاص المخدر لأجلك.‬ ‫أعلم الكيفية، لقد شاهدتهم.‬
‫أنا على الأرجح‬ ‫الشخص الأبيض الوحيد الذي يعرفها.‬
‫أود فعل هذا يا "سوزي".‬
‫لقد اكتفيت من زهور الأوركيد يا "لاروش".‬
‫- مرحباً؟‬ ‫- أهلاً.‬
‫أنا "جون".‬
‫هل وصلك الطرد؟‬
‫"جون"؟‬
‫"جون"!‬
‫"جوني".‬
‫- "جون"؟‬ ‫- أجل؟‬
‫أنا سعيدة للغاية الآن.‬
‫يسعدني ذلك.‬
‫سعيدة للغاية.‬
‫"جون"؟‬
‫هلا فعلت هكذا...؟‬
‫كلا. استمر بذلك.‬
‫كلا.‬
‫أحاول محاكاة نغمة الاتصال،‬ ‫ويجب عليك المتابعة بنفس النغمة.‬
‫وبعدها سأنضم لك، ومعاً...‬
‫- أترى، ليس بوسعي محاكاتها بنفسي.‬ ‫- أيهما تريدين مني أن أحاكيه؟‬
‫- أجل.‬ ‫- حسناً، ها نحن نبدأ.‬
‫- هكذا.‬ ‫- لقد نجحنا.‬
‫لقد فعلناها. هذا مذهل للغاية.‬
‫هل سبق لك أن‬ ‫شعرت بالوحدة أحياناً يا "جوني"؟‬
‫كنت طفلاً غريب الأطوار.‬
‫لم يحبني أحد.‬
‫لكن كانت تراودني تلك الفكرة...‬
‫أنني إن انتظرت بما فيه الكفاية، فسيأتي‬
‫أحد ما...‬
‫وسيفهمني.‬
‫كما كانت أمي.‬
‫عدا أنه شخص آخر.‬
‫كانت تنظر إلى وتقول بصوت خفيض،‬
‫"أجل."‬
‫هكذا فحسب.‬
‫وبعدها لا أشعر أنني وحيد.‬
‫ليتني كنت نملة.‬
‫إنها براقة للغاية.‬
‫بريقك يفوق بريق أي نملة يا عزيزتي.‬
‫هذا أرق شيء قيل لي على الإطلاق.‬
‫حسناً...‬
‫أنت تروقين لي، هذا هو السبب.‬
‫"(فلوريدا)، بعد 3 سنوات"‬
‫انظر.‬
‫ليس لدي وقت لهذا.‬
‫سأذهب لألقي نظرة أكثر قرباً.‬ ‫انتظرني أنت هنا.‬
‫كلا، انتظر!‬
‫يجدر بي أنا الذهاب.‬
‫أعني، يجدر أن أكون أنا، صحيح؟‬
‫أعني...‬
‫إنه...‬
‫- كنت أنا...‬ ‫- فلتفعلها يا أخي.‬
‫تشجع.‬
‫نل منهما.‬
‫فلتنل منهما فحسب.‬
‫عزيزتي، أجهل ماذا دهاك.‬
‫أنت من قذفت علي‬ ‫آخر مرة كنت هنا حسبما أتذكر.‬
‫اللعنة!‬
‫يا صاح! تباً.‬
‫ادخل إلى هنا!‬
‫اصمت الآن! اجلس عليك اللعنة!‬
‫- من هذا يا "جوني"؟‬ ‫- من أنت بحق الجحيم؟‬
‫أنا مجرد... نكرة.‬
‫- أنا...‬ ‫- انتظر لحظة.‬
‫إنه كاتب السيناريو ذاك.‬
‫- الرجل الذي يحول كتابنا إلى فيلم؟‬ ‫- أجل.‬
‫هذا تصرف جامح.‬
‫سررت بلقائك.‬
‫يا صاح...‬
‫- من سيؤدي دوري؟‬ ‫- لا أعرف هذا. يجدر بي...‬
‫ارتأيت أنني يجب أن أمثل نفسي.‬
‫لمَ...؟‬
‫- هل تبعني؟‬ ‫- كلا بالطبع. يجدر بي الذهاب.‬
‫أجل. أعني لقد سررت بلقائك...‬
‫لكن دعني أعطيك رقم هاتفي.‬
‫ينتابني الذعر للغاية يا "جوني". لم هو هنا؟‬
‫ولم لحق بي؟‬
‫- ما الذي يعرفه؟‬ ‫- لا أعرف شيئاً عن أي شيء.‬
‫- لقد رأى الصوبة الزراعية.‬ ‫- تباً.‬
‫تباً.‬
‫هل ستكتب عن هذا في نصك السينمائي؟‬
‫لا أعرف حقاً ما الذي تعنيه بـ"هذا".‬
‫إنه يكذب.‬
‫- احتجزه.‬ ‫- اجلس! فقط...‬
‫علينا أن نقتله.‬
‫ماذا؟‬
‫ماذا يمكن أن نفعل؟‬
‫- ما الذي يمكننا فعله؟‬ ‫- اجلس!‬
‫"سوزي"...‬
‫عليك أن تهدئي.‬
‫أنت تتصرفين بشكل انفعالي بعض الشيء.‬
‫- أنت لا تعرفين...‬ ‫- لا يمكنني أن أسمح له بالكتابة عني.‬
‫لا يمكنني تقبل أن يعرف العالم بأسره،‬ ‫وجميع الناس بأمرنا...‬
‫وبهذا.‬
‫لماذا؟‬
‫- هل تخجلين مني يا "سوزي"؟‬ ‫- كلا، ليس هذا هو السبب.‬
‫- كلا. كيف لك أن تفكر هكذا حتى؟‬ ‫- حسنا...‬
‫أنا صحفية مهنية، وتعاطي المخدرات و...‬
‫لا يمكننا قتل أحد.‬
‫حسناً.‬
‫سأقوم أنا بقتله إذن.‬
‫بنفسي.‬
‫- "سوزان"...‬ ‫- هيا. اجلس!‬
‫- لن أخبر أحداً...‬ ‫- ضعه في سيارته!‬
‫أطفئ السيارة، واخرج فحسب.‬
‫اهرب! هيا!‬
‫"سوزان"! ماذا كان هذا بحق الجحيم؟‬
‫- لا أدري. لم أتمكن من الرؤية.‬ ‫- تباً. اللعنة!‬
‫تعالي! ساعديني في العثور على المصباح.‬
‫أكان رجلاً إذن؟‬
‫أجل، وكان بديناً.‬
‫هذا كل ما تمكنت من رؤيته.‬
‫هذا سخيف. سيكون علينا أن نفترق.‬
‫لا أستطيع. لا أستطيع البقاء بمفردي هنا.‬ ‫لن أفعل ذلك.‬
‫- سيعثران علينا.‬ ‫- لا أعتقد ذلك.‬
‫لا أريد أن أموت يا "دونالد".‬ ‫لقد أهدرت حياتي. رباه، لقد أهدرتها.‬
‫- لم تهدرها، ولن تموت.‬ ‫- لقد أهدرتها.‬
‫أنا معجب بك يا "دونالد"، أتعلم ذلك؟‬
‫أمضيت حياتي بأسرها عاجزاً،‬ ‫منشغلاُ بما قد يفكر به الناس عني...‬
‫- بينما كنت أنت غافلاً فحسب.‬ ‫- لست غافلاً.‬
‫كلا، أنت لا تفهمني. قلت هذا كإطراء.‬
‫كانت هناك مرة كنا في المدرسة الثانوية،‬
‫وكنت أراقبك من نافذة المكتبة...‬
‫- وكنت تتحدث إلى "سارا مارش".‬ ‫- يا إلهي، لكم كنت مغرماً بها.‬
‫أعلم. وكنت تغازلها،‬ ‫وكانت هي في غاية الرقة معك.‬
‫- أتذكر ذلك.‬ ‫- وبعدها، عندما ابتعدت...‬
‫بدأت في السخرية منك مع "كيم كانيتي".‬
‫وبدا الأمر وكأنهما يسخران مني.‬
‫ألم تعرف إطلاقاً؟‬
‫- كنت تبدو سعيداً للغاية.‬ ‫- كنت أعرف، لقد سمعتهما.‬
‫كيف تأتي لك إذن أن تشعر بالسعادة؟‬
‫لقد أحببت "سارا" يا "تشارلز".‬
‫كان ذلك الحب ملكي.‬
‫لقد امتلكته.‬
‫وحتى "سارا" لم يكن لها الحق في سلبه مني.‬
‫يمكنني أن أحب من أشاء.‬
‫لكنها رأت أنك مثير للشفقة.‬
‫كان هذا شأنها، وليس شأني.‬
‫أنت مثل حبك، وليس كمن يحبك.‬
‫هذا ما قررته منذ وقت طويل.‬
‫ما الخطب؟‬
‫شكراً لك.‬
‫علام؟‬
‫كلا، اصمت!‬
‫أصغ، أنا أسمعهما.‬
‫أنا أسمعهما. أسمع تنفسهما.‬
‫"تشارلي"؟‬
‫- "تشارلي"؟‬ ‫- "تشارلي"!‬
‫- يا رفاق؟‬ ‫- "تشارلي"!‬
‫"تشارلي"!‬
‫أين الشاحنة؟‬
‫- هل رحلا؟‬ ‫- لا أدري. ربما.‬
‫"جون"؟ "جون"!‬
‫تباً!‬
‫لا أصدق أنني أصبت بطلق ناري.‬ ‫أليس هذا مثيراً؟‬
‫اصمت، كف عن الضحك.‬
‫"دونالد"؟ ستكون بخير. سيكون كل شيء‬ ‫على ما يُرام يا "دونالد".‬
‫لا تغف في النوم فحسب.‬ ‫لا تغف في النوم يا "دونالد". انظر إلي.‬
‫انظر إلي يا "دونالد". واصل النظر إلي.‬
‫افتح عينيك. افتح عينيك يا "دونالد" رجاء.‬
‫"دونالد"، أرجوك، افتح عينيك.‬
‫"دونالد"! افتح عينيك!‬
‫انظر إلي.‬
‫النجدة!‬
‫"جون"!‬
‫توقف!‬
‫أنا آسف.‬
‫الآن بات علي فعل هذا أنا الآخر.‬
‫أنا لست قاتلاً.‬
‫ضع نفسك مكانـ...‬
‫"جوني"!‬
‫- النجدة!‬ ‫- كلا!‬
‫"جوني"!‬
‫يا إلهي، كلا.‬
‫يا إلهي. أيها البدين اللعين!‬
‫- لقد مات أيها الفاشل!‬ ‫- اصمتي!‬
‫- لقد دمرت حياتي أيها البدين اللعين!‬ ‫- اصمتي!‬
‫تباً لك يا امرأة! أنت مجرد‬ ‫مدمنة عجوز، وحيدة، يائسة، مثيرة للشفقة!‬
‫يا إلهي.‬
‫انتهى الأمر، انتهى كل شيء.‬
‫فعلت كل شيء بشكل خاطئ.‬
‫أريد استعادة حياتي.‬
‫أريد استعادتها قبل يُدمر كل شيء.‬
‫أريد أن أكون طفلة مجدداً،‬ ‫أريد أن أبدأ من جديد.‬
‫مرحباً؟‬
‫- مرحباً؟‬ ‫- أمي.‬
‫"تشارلز"؟ أهذا أنت يا "تشارلز"؟‬
‫ما الخطب يا "تشارلز"؟ أأنت بخير؟‬
‫يقول "دونالد"، "هذا شأنها، وليس شأني.‬
‫أنت مثل حبك، وليس كمن يحبك.‬
‫هذا ما قررته منذ وقت طويل."‬
‫يبدأ "كوفمان" في البكاء.‬
‫إنه يحاول شكر أخيه،‬ ‫لكنه لا يستطيع إيجاد الكلمات المناسبة.‬
‫- إذن، كيف تسير الأمور؟‬ ‫- أنا بخير.‬
‫أنا أفتقده، أتعلمين؟‬
‫- كيف يسير السيناريو؟‬ ‫- على ما يرام. أوشكت أن أنهيه.‬
‫سيسعدني للغاية أن أنتقل إلى عمل آخر.‬
‫أراهن على ذلك.‬
‫هل أحوالك جيدة؟‬
‫بعدها في يناير، ذهبت أنا و"دافيد"‬ ‫إلى "براغ". كانت أفضل مرحلة في علاقتنا.‬
‫- يبدو ذلك رائعاً.‬ ‫- هناك مسرح عرائس مذهل هناك.‬
‫أجل، سمعت بذلك. علي رؤيته يوماً ما.‬
‫كما أن هناك تلك الكنيسة‬ ‫المزينة بجماجم وعظام بشرية.‬
‫40 ألف جمجمة وعظمة.‬
‫فكرت فيك عندما زرتها.‬
‫أنا أواعد شخصاً يا "تشارلي".‬ ‫لم تفعل هذا الآن؟‬
‫أنا أحبك.‬
‫يجدر بي الذهاب. علي...‬
‫لدي أمور علي فعلها.‬ ‫سأسافر نهاية هذا الأسبوع...‬
‫- لدي الكثير من الأشياء، حسناً؟‬ ‫- أجل.‬
‫أنا أيضاً أحبك.‬
‫علي العودة إلى المنزل،‬ ‫أعرف كيف أنهي هذا السيناريو الآن.‬
‫إنه ينتهي و"كوفمان" يقود سيارته‬ ‫إلى منزله بعد تناوله الغداء مع "إميليا"...‬
‫معتقداً أنه عرف كيف ينهي السيناريو.‬
‫تباً، هذا أسلوب الراوي.‬ ‫لن يوافق "ماكي" على هذا.‬
‫كيف لي أن أعرض أفكاره بطريقة أخرى؟‬ ‫لا أدري.‬
‫من يأبه لما يقوله "ماكي"؟‬ ‫أشعر بأنه أسلوب مناسب.‬
‫وحاسم.‬
‫أتساءل من سيؤدي دوري.‬ ‫لنأمل أن يكون شخصاً ليس بديناً للغاية.‬
‫يروقني "جيرارد ديباردو"،‬ ‫لكن أيمكنه أن يضبط لكنته؟‬
‫على أي حال، لقد انتهيت. وهذا يعد إنجازاً.‬
‫إذن، "يقود (كوفمان) سيارته‬ ‫بعد لقائه بـ(إميليا)...‬
‫يملأه الأمل لأول مرة في حياته."‬
‫تعجبني هذه النهاية.‬
‫إنها جيدة.‬
‫"(نحن جميعاً نفس الشخص أيها الملازم.‬ ‫هذا ما أدركته أخيراً.‬
‫كخلايا في نفس الجسم.‬ ‫عدا أنه ليس بوسعنا رؤية الجسد.‬
‫كما لا يمكن للسمكة أن ترى المحيط.‬ ‫ولذا نحن نحسد بعضنا.‬
‫ونؤذي بعضنا. ونكره بعضنا.‬ ‫يا لسخافة هذا الأمر.‬
‫خلية في القلب تكره خلية في الرئة.)‬ ‫(كاسي) من فيلم (الثلاثة)"‬
‫"في ذكرى (دونالد كوفمان)"‬
‫ترجم من قبل: محمد رجب اليماني‬